齊白石 山水冊 成交價19435萬元

　　齊白石山水冊，作于1931年(辛未，69歲)秋。每開31.5×35厘米，被藏家分別裱作斗方。白石老人在《朝陽》一頁的題跋中說：“此冊廿又四開”。我們見到的是十二開，另一半不知落在何處。中國嘉德1994年秋季拍賣會此冊即創造齊白石作品拍賣最高紀錄，十七年過去，如今重歸嘉德2011秋季拍場。

　　此冊自署標題者八幅，即《朝陽》《放牛圖》《蒼海煙帆》《陽羨山水》《月明人靜時候》《雨后》《荒山殘雪》《柳浦秋》。未署標題的四幅，根據內容可命名為《古木寒鴉》《荷塘游魚》《沙渚鸕鶿》《山上人家》。冊頁的題材，大體源于白石老人的遠游印象和家鄉記憶，畫法則來自在前人圖式和寫生基礎上的創造。

　　《沙渚鸕鶿》是齊白石愛畫的題材之一。這可以追溯到1904年。那年，他跟隨老師王湘綺游江西，在途中見到沙洲上的鸕鶿，以后就常畫這種水禽了。鸕鶿俗稱“魚鷹”，能潛水捕魚，各地漁人都喜歡飼養它們。白石畫鸕鶿，大抵配以秋水、沙渚，有時還以柳岸、農舍、遠山、落日作背景，是山水畫，又兼容了花鳥畫的因素。秋色空明，水天一色，鸕鶿嬉水，這是一幅多么自由愜意的美景!

　　《雨后》《月明人靜時候》，都是近距離取景，構圖極別致。兩幅畫所用臥筆橫點畫法，大抵從米氏云山變化而來。生活中獲得的山水意象，經過改造的傳統畫法，在這里自然融為一體。《荷塘游魚》以平遠構圖描繪池塘，近景有魚，中景為荷，遠景為平坡土岸。這種景象，在齊白石家鄉隨處見到。“小荷才露尖尖角”的遠景荷花，在畫法上借鑒了金冬心，但其素樸的詩境，又是齊白石自己的。

　　《放牛圖》《古木寒鴉》《荷塘游魚》等作，與白石老人對家鄉的印象有關。他幼時做過牧童。48歲時就畫過古木寒鴉、荷塘游魚。晚年居北京后，他思念家鄉，所畫與所寫，最多的便是家鄉的自然風物和人情風俗。一次游西山，在路上望見牧牛的人，便口吟一詩：

　　萬柳枝疏見草坪，滿天云霧失清明。

　　牧童手有犁牛在，只有農家心太平。

　　“只有農家心太平”，這是白石老人心情特別的地方：他年近六十才因避亂和生存之需定居北京，但他始終不習慣充滿斗爭的大都市生活和人際關系，總覺得“落日呼牛見小村”的日子“太平”，所以常用“寒夜孤燈硯一方”來形容自己的心境。《放牛圖》中桃花春牧之境，《古木寒鴉》中“斜陽古樹看鴉歸”，《荷塘游魚》中“清池荷底羨魚行”的詩意，都曲折反映著他這一特別心理。

　　《柳浦秋》也得自遠游。1903年春，他隨友人夏午詒從西安到北京，過黃河柳園口，看到這種景象。畫面描繪乍寒未暖時候，溪水解凍，緩緩流過蘇醒的土地，細秀的柳枝尚未生葉，卻已勃然有生意。“”(sheng)為死后更生之意，畫家歌頌的是春天帶給大地的新生。用赭石、沒骨方法畫黃土地，留白者為溪水，再用濃淡墨勾畫柳枝，簡潔之極，卻活現出早春景物的特色，這是齊白石的獨造。

　　總之，這套冊頁畫白石老人目之所見，心之所想，情感真摯，具有濃厚的生活氣息，決不同于缺乏真實感受的摹仿之作。