作者: 張大千

　　 形式: 立軸 設色紙本

　　 尺寸: 187.5×120 cm. 73 7/8×47 1/4 in. 約20.3平尺

　　題 識

　　(一)南唐北苑副使董源江堤晚景大風堂臨本。

　　(二)十年前予客故都，曾見此董元雙幅畫。自南北淪陷，予閑關還蜀，數年來每與人道此咨嗟嘆賞，不能自已。去秋東虜瓦解，我受降于南京。其冬予得重履故都，亟亟謀覯此圖，經二閱月，始獲藏予大風堂中，勞神結想，慰此遐年，謝太傅折屐良喻其懷。米元章嘗論董源畫天真爛漫，平澹多奇，唐無此品，在畢宏上。今世欲論南宗，荊關不可復見，遑論輞川。惟此董源為希世寶。予尚有澹設色《風雨出蟄圖》，亦雙幅絹，與此可謂延津之合，并為大風堂雙璧。丙戌春日，昆明湖上臨記，爰。

　　(三)故宮藏趙文敏與鮮于伯幾書，言于都下見董元雙幅青綠山水，有云：近見雙幅董元，著色，大青大綠，真神品也。若以人擬之，是一個無拘管放潑底李思訓。上際山，下際幅，皆細描浪紋，中作小江舩，何可當也。即此幅是。丁亥(1947年)三月又記。

　　黃君璧(1898-1991)題簽條：張大千仿董北苑江堤晚景。黃君璧題。 鈐印：君翁

　　鑒藏印 王振宇印、余廬珍藏

　　展 覽 “張大千近作展覽”，上海成都路中國畫苑，1947年5月9-13日。

　　來 源 王振宇夫人唐兆穎舊藏，1947年購自上海。

　　雍容博大 平澹多奇

　　——張大千盛年巨制《江堤晚景》

　　文/戴維

　　董源是大千的一個夢，1946年畫成的《江堤晚景》，

　　是大千對董源深切體悟后的傾心力作，

　　也是大千上溯南宗源頭極富雄心的盛年巨制，

　　更是大千個人畫史上的承前啟后之作，

　　承前是大千“上昆侖尋河源”，對南宗高峰的不斷追溯，

　　啟后是大千“辟混沌手”，大開大合進入更加自由的潑彩世界。

　　一、南宗之祖

　　1945年冬，抗戰勝利的消息傳來，張大千立刻取消了原擬赴新疆考察石窟的計劃，風塵仆仆趕赴北平。張大千如此急迫地奔赴故都，是為了搜購由于戰亂散落民間的古代字畫，其中尤其讓大千魂牽夢繞的就是一幅傳為南唐著名畫家董源的《江堤晚景》。

　　早在1938年左右，張大千就曾經在北平見過這幅極為稀見的大幅雙拼絹古畫，欲購而不能，一直耿耿于懷。抗戰軍興，故都蒙塵，大千閑關還蜀，依然對這幅畫念念不忘，“每與人道此咨嗟嘆賞，不能自已”。此番重返故都，到處打聽該畫的下落，經過反復奔波，大千終于在1946年1月將這幅《江堤晚景》收入囊中。

　　大千得到這幅畫后喜不自勝，以“謝太傅折屐”的典故比喻自己的欣喜若狂。遍邀諸家題跋欣賞，可謂極一時之盛。1946年2月16日(農歷正月十五)晚，大千即攜此幅赴萬壽山溥心畬居處共度元宵佳節。溥二爺見此大幅贊不絕口，應大千之請在此幅上首大書“大風堂供養南唐北苑副使董源畫江堤晚景無上至寶”。

　　大千對這幅董源極為鐘愛，他自認為得到了被董其昌等追尊的南宗之祖。能將南宗盟主供養于大風堂中，這是何等自得! 大千是畫家中的美術史家，他收藏古畫是為了從中汲取營養，借古開新。這幅董源可謂大千古畫收藏中最具重要意義的一件，也是對大千盛年創作影響最巨的一件。大千一直隨身攜帶這件董源，即使在他倉促間返回成都，攜家小離開大陸之際，這也是他行囊中的主要寶物。1949年之后的張大千萍蹤飄蕩，而這幅董源也跟隨大千由香港之印度、之阿根廷、之巴西、之加州、之臺北。大千在海外由于種種原因，曾散出自己的許多古畫收藏，但這幅董源卻一直伴隨左右，足見這件對于大千的非凡意義——南宗之祖!最后在臨終時，大千將這幅伴隨半生的董源捐贈給了臺北故宮，得以永久收藏。

　　二、董巨復興

　　就在大千購得這幅董源的同年春月，大千在昆明湖上即依原大臨摹一幅《江堤晚景》(1946年本)，自題“南唐北苑副使董源江堤晚景大風堂臨本”。并長題訴及與這幅董源的前后淵源，題跋中不無欣喜自得：“今世欲論南宗，荊關不可復見，遑論輞川。惟此董源為希世寶!”雖曰臨本，然整幅青綠設色，鮮麗潤澤，皴法、水法、樹法、人物、鞍馬皆從董源化出而又自出機杼，雍容博大，雄渾壯闊。畫中綠波粼粼青山高，酒簾靜處馬蹄輕，一片春風駘蕩。這是大千對董源深切體悟后的傾心力作，也是大千上溯南宗源頭極富雄心的盛年巨制。

　　由于受兩位業師李瑞清和曾熙的影響，大千早年入手的門徑是石濤八大，兼及弘仁、髡殘、梅清。在研習黃山諸家的過程中，大千逐漸上溯至元代董巨派大家王蒙，反復臨習揣摩。一直到1938年，大千筆下開始出現董源(北苑)的名字，緣由正是當時在北平見到這幅欲購而不得的《江堤晚景》。1938年可謂大千與董源的關鍵之年，同年大千還在桂林徐悲鴻處見到傳為董源的《溪岸圖》。在過去，大千都是通過明清董巨派的作品，略窺其風格，至此年才接觸到傳為董源的實際作品。此后大千的筆下，董巨披麻皴法開始出現，題跋中也屢屢提及“北苑法”。抗戰時期的敦煌之行，壁畫大構圖給他的歷練培養了他“大匠”的氣度，更滋養發展了他在山水畫上的深厚內功。1946年入藏這幅董源再次激發了大千血戰古人的勃勃雄心，曾經自謂“予得《江堤晚景》、《瀟湘圖》后大悟筆法”。1946年大千在昆明湖上終日摩挲原作，體悟筆法，將此前所有的學養融會貫通，終于以自己的理解完成這本《江堤晚景》。

　　大千在1972年舊金山“大千四十年回顧展”自序中曾提及：“勝利后重入故都，得董源江堤晚景大幅、董源瀟湘圖卷、巨然江山晚興卷，日夕冥搜，畫風丕變，阿好者又以董巨復興詡予矣。”從早年的黃山派，到盛年的董巨派，這是大千不斷上溯河源借古開新的獨特道路。1946年畫成的《江堤晚景》，即可視作大千董巨派山水的藝術宣言。這時的大千登堂入室，自信已經傲視明人，獨探董源之秘。誓要突破元明清的藩籬，與五代北宋山水巨匠在全景大幅山水上一爭高下!

　　在完成這幅《江堤晚景》之后，這本的諸多畫法就開始出現在大千筆端，或青綠法、或水法、或皴法、或樹法，都被大千加以熔鑄化入后續的創作中，如前景的老樹、巍峨的山頭，都成為日后大千筆下的典型符號。而大千對這幅董源的臨習也并沒有就此停步，1950年在印度大吉嶺就曾再次作有兩本，一本為縮臨本，在一套臨古冊頁中，后贈與好友高嶺梅;一本為雙拼絹本，后留贈夫人徐雯波。

　　一直到晚年，大千大膽創新，創出潑墨潑彩時，依然是回溯董源的大開大合：“近用董元巨然兩家為破墨”，大千依然借董巨法脈來完成他的藝術革新。大千在《江堤晚景》1946年本上，曾長題趙孟頫致鮮于樞書札中描述董源的畫：“近見雙幅董元，著色，大青大綠，真神品也。若以人擬之，是一個無拘管放潑底李思訓。”正如傅申指出，大千或許正是從這段話中得到無限的啟發，晚年的潑彩山水，其實正是進一步“大青大綠”的“無拘管放潑底”董源。

　　董源是大千的一個夢，1946年畫成的《江堤晚景》在大千個人畫史中可謂承前啟后之作，承前是大千“上昆侖尋河源”，對南宗高峰的不斷追溯，啟后是大千大開大合“辟混沌手”，進入更加自由的潑彩世界。

　　三、紙貴洛陽

　　1947年五月，這幅《江堤晚景》1946年本出現在上海成都路中國畫苑舉辦的“張大千近作展”上，編號71，售價八百萬，在所有售價中位列最高。這時的張大千風華正茂，意氣奮發，紙貴洛陽。當時祥生汽車公司的經理張開勛(拙翁)記錄下了當時的展覽盛況：“三十六(1947年)年五月九日復在原處(即中國畫苑)舉行書畫展，為時僅五閱月，新作達八十二件，且均極精工，能不令人咋舌!余等承苑中人相告，囑于先一日往覽，至，則多件已為大公醫院顧君及邊瑞馨君等定去過半……苑中有影本，余購得一套，都五十一幀，裝之成冊……影集既成，為志數語以供同好之鑒賞，并作望梅之止渴。”張開勛提到的這本《大千居士畫影集》，《江堤晚景》1946年本也位列其中，這是張大千1947年展覽的直接圖片資料，非常珍貴。

　　正是在1947年的上海展覽上，這幅《江堤晚景》被來自云南的實業家王振宇購藏。當時的王振宇也正是風華正茂，其創辦的茂恒公司總部在昆明，分公司遍設上海、廣州、香港、漢口、重慶、仰光、曼德里、加爾各答等地。王振宇雅好藝術，尤其與徐悲鴻相交深厚，徐悲鴻在昆明為抗戰籌款舉辦畫展時，王振宇是最積極的支持者。解放后，王振宇遷居香港，這幅《江堤晚景》也從此秘藏，自1947年上海畫展售出，迄今已整整七十年。

　　1967年高嶺梅在香港編《張大千畫集》，依然用的是這幅早年的黑白照片。其后的美術史家研究大千與董源，也都只能透過這張黑白照片去遙想這幅名作的“大而能秀”。此番我們終于有機會一睹真容，打開畫軸的那一刻，風華依舊，神彩煥然。

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　　著 錄 《張大千近作展覽目次》，第71號，上海成都路中國畫苑，1947年。

　　出 版

　　1.《大千居士畫影集》，民國三十六年(1947年)。

　　2.《張大千畫集》，第9頁，東方學會(香港)，1967年版。

　　3.《張大千溥心畬詩書畫學術討論會論文集》，第92頁，故宮博物院(臺北)，1994年版。

　　4.《張大千的世界》，第204頁，羲之堂文化出版事業有限公司(臺北)，1998年版。