1927年作 立軸 紙本水墨設色 縱八一·三厘米，橫四七厘米 

右上自題：凌虛亭子接飛仙，無數奇峰到眼前。行過板橋山轉處，屏風九疊畫耕煙。丁卯春三月，水竹邨人。
鈐印：“弢齋”朱文長方印
左綾邊又題：葆之仁兄躭于著述，襄助余有年，今已六十矣。其心性沖和，不喜流俗酬酢，擬索于一畫以為壽。茲以曩日所畫山水一副贈之，知必欣然浮一大白也。辛未秋八月，水竹邨人。
鈐印：“退園居士”白文方印

  徐世昌，字卜五，號菊人、弢齋，別署水竹邨人，原籍直隸天津，出生于河南汲縣。清光緒八年舉人，入翰林院，官至大學士、內閣副大臣。民園時期歷任國務卿、大總統等職。倡導“文治”，力主弘揚國學，支持金城(18781926)、周肇祥(1880-1954)等創立中國查學研究會。1922年6月下野后，遷居天津租界，組織晚晴簃詩社，羅致詩友，編印詩集，積極參與書畫雅集活動。常與梁士詒(1869-1933)、葉恭綽(1881-1968)、朱啓鈐(1872-1964)、金城、陳師曾(1876-1923)等研討中國繪畫藝術；國外癡迷中國藝術者，如美國福開森、英國朱爾典、日本渡邊晨畝(入湖社，號曉湖)等亦與其有密切交往。

  徐世昌工山水，平淡天真，脫于正統派而以清秀俊逸取勝；間作花卉竹石，沒骨點染，清逸靜雅，有惲壽平遺意。《藝林月刊》《藝林旬刊》、《湖社月刊》多次登載其作品。曾出版《水竹邨人山水畫》冊、《水竹邨人花卉扇圖》冊、《水竹部人臨帖》、《石門山臨圖帖》等，頗有畫名，人稱“翰林總統”。

局部

  此畫作于1927年，是其下野后優游林下之作品。描繪初春三月山野，百物正興，生機勃勃之景象。山峰矗立，高而不駭，凌虛亭一座立于山間平臺之上，亭下流泉飛瀑，汩汩有聲。一高士策杖行于板橋上。

  水際高士圖式，常被用來傳達謝鯤(東晉名臣，雖身居堂，但胸中常存丘壑)式“朝隱”理想，空亭則是倪瓚(1301-1374)式隱逸山水的典型符號。二者的運用反映出徐世昌向往隱逸生活。但徐世昌此畫，既無文徵明(1470-1559)水際高士避居山水之郁結與內旋上式動勢，亦無倪瓚之枯寂冷漠，取而代之者乃平和、欣欣向上之愉悅。化用自王蒙(1308-1385)解索皴而成之流暢松活筆法，精致苔點，以及淡雅小青綠設色，清麗可愛、疏婉有致，突出了初春三月季節特征，輕松歡快之氣氛洋溢于畫外。

     
左：徐世昌《春山圖》；右：倪瓚《容膝齋圖》（局部）

  畫幅右上方徐世昌自題詩：“凌虛亭子接飛仙，無數奇峰到眼前。行過板橋山轉處，屏風九疊畫耕煙。”恰好點明畫意。徐世昌喜作詩，幾乎每畫必題，詩意能與畫意相互輝映之特點亦由此可見一斑。