張大千《仿王希孟千里江山圖》
立軸 設(shè)色絹本 133.6 x 72.8cm  1948年作

款識︰離離眾樹深，靄靄孤云碧；山色望難窮，江流浩無極。漁謌遠渚昏，島下平蕪夕；惆悵涉風(fēng)波，扁舟何處客。丁亥嘉平月，仿北宋王希孟《千里江山圖》。希孟為道君皇帝親授，神玅直到秋豪，傳世僅此一卷，當(dāng)與天球、河圖同珍也。蜀郡張大千爰。
鈐印︰“張爰”、“大千居士”。
簽書︰張大千仿北宋王希孟《千里江山圖》精品。石園居士題簽。 
來源：孫志飛收藏，由家族遞藏。軸首貼標(biāo)簽，上鈐孫志飛夫人“楊瓞綿”藏印。畫背寫有“入”字，并貼標(biāo)簽“暫文1089”。
 
展覽︰
①上海，中國畫苑，《張大千近作展》，一九四八年五月八日至十一日
②上海博物館，上海博物館、中國美協(xié)上海分會聯(lián)合主辦，《張大千遺作展覽》，一九八三年四月廿二日至五月二日
③北京，中國美術(shù)館，中國美術(shù)家協(xié)會、中國畫研究院、中國美術(shù)館聯(lián)合主辦，《張大千畫展》，一九八三年六月十三日至三十日
 
著錄︰
①《張大千近作展》目錄（上海，中國畫苑，一九四八年），展品編號42，取名“仿王希孟千里江山”，標(biāo)注為非賣品
②《張大千畫展》目錄（北京，中國美術(shù)館，一九八三年），列于“上海部份”，收藏者乃“楊瓞綿”
③《大成》雜志，第二二八期（香港，大成出版社，一九九二年十一月一日），封面內(nèi)頁

從題跋可知，張大千此畫仿自北宋王希孟的《千里江山圖》。

《千里江山》乃王希孟唯一傳世畫跡。北宋末年，年輕的畫院學(xué)生王希孟在宋徽宗指授下，竟半載之功，繪成《千里江山》青綠山水長卷，絹本，高半米，長近十二米。宋徽宗亟賞，賜宰相蔡京，由蔡氏于隔水跋述創(chuàng)作淵源。后蔡被貶，卷亦散軼，至南宋理宗方重歸宮中。至元，又流出。清初入梁清標(biāo)“蕉林書屋”收藏，轉(zhuǎn)乾隆內(nèi)府，收錄于《石渠寶笈?初篇》。1922年，溥儀以此賞賜溥杰，運出宮外，藏長春小白樓?？箲?zhàn)勝利后散于市肆，由古董商靳伯聲所得，一九五三年入北京故宮博物院至今。王希孟繼承隋唐以來青綠山水之表現(xiàn)手法，以大片石青、石綠為主色調(diào)，呈現(xiàn)千里江山、江河交錯之景。樓臺、漁村、橋梁、人物點綴其間，部分細(xì)小如豆，描寫精細(xì)。全畫布局嚴(yán)謹(jǐn)，意境壯闊，氣勢磅礡，咫尺具千里之趣，體現(xiàn)江山豐亨豫大之景象，復(fù)以富麗悅目之礦物顏料配之，色彩歷千年仍蒼翠奪目。誠如尾紙元代昭文館大學(xué)士溥光跋謂“獨步千載，殆眾星之孤月耳”，乃冠絕古今之青綠山水代表作。

張大千藏有董其昌《仿楊昇》青綠二幅，由之上溯唐宋元，甚至遠及楊昇和張僧繇。后又西陟敦煌，苦行三載，觀摩六朝隋唐諸窟壁畫，對其用色著色之道，感受更深，“青綠不變色，雖千載后猶可辨耳”；并向當(dāng)?shù)夭刈迳水嫀煂W(xué)習(xí)調(diào)制礦物顏料及金粉之秘訣，日后下筆，色調(diào)更顯絢麗，技巧亦益純熟。 

從左至右：《巫峽清秋》（1936年作）、《黃海松云》（1938年作）、《峒關(guān)蒲雪圖》（1949年作）、《臨董源江堤晚景圖》（1950年作）

張大千筆下青綠山水，最早見于上世紀(jì)三十年代中，包括有巫峽清秋、黃海松云等題材；四十年代以后，又有峒關(guān)蒲雪、江堤晚景等。

“巫峽清秋”多本。多見于三十年代，題“仿王詵”或“仿張僧繇”，多為青山紅樹，亦有金碧山水。
 
“華山云海”多本。三十年代中好寫之，或水墨，或設(shè)色，或青綠，或金碧，多有鉤金。金碧長卷者，寫于一九三六年，題“此卷初師僧繇法，晚而略加勾勒，遂似李昭道”。
 
“黃海松云”。無年款，似寫于四十年代。金碧山水。
 
“峒關(guān)蒲雪圖”數(shù)本。多作于四十年代，題「仿唐楊昇」或「吾家僧繇法」，多為沒骨青綠山水。取法董其昌臨本。
 
“江堤晚景”數(shù)本。一九四六年，大千重金購置董源《江堤晚景》名跡，奉為“大風(fēng)堂”至寶。入藏以后，數(shù)度臨寫。仿原作，青綠，具網(wǎng)狀水紋。

經(jīng)三十年代之摸索，至四十年代遂漸成熟，張大千筆下構(gòu)圖之繁復(fù)，修飾之精微，設(shè)色之豐富，皆見演化再生之功。

宋 王希孟《千里江山圖》 局部

張大千《仿王希孟千里江山圖》 局部

《仿王希孟千里江山圖》作于“丁亥嘉平月”，即1948年1-2月間，時大千寓居成都昭覺寺，目力體力俱佳，正值傳統(tǒng)工筆細(xì)致山水之創(chuàng)作最盛之時。取四尺整幅素絹為之，上題“仿北宋王希孟《千里江山圖》”，明確指明取材所自。然，張大千并非拘泥于原作，而是得其精神而自從已出。

張大千《仿王希孟千里江山圖》 局部

一方面，將構(gòu)圖由手卷改為條幅，同時將原卷三遠式散點透視，改為一河兩岸之平遠視覺。近岸處，溪流蜿蜒曲折，數(shù)株古樹巍然挺立，虬枝盤曲，枝葉交錯成蔭，下筑方亭，朱椽赭柱，高士二人游興正濃，策杖躑躅，僮子抱琴，緊隨在后。左側(cè)出一岬角，延伸江中，高士崖頂獨立，騁目遠眺，眼前水天一色，煙波浩渺，鱗光萬頃，一片碧綠，沙鷗回翔，帆影漸遠，遠方山巒綿延起伏，房舍錯落，紅橋一抹，客船返棹，落霞籠罩，正是日暮雁歸之時。從近岸仰望遠山，前景放大，后景縮小，遠近距離瞬間拉開，畫境更顯闊大曠遠，在直幅布局中，益顯千里江山之蒼莽浩瀚。

張大千《仿王希孟千里江山圖》 局部

另一方面，畫面舍去原卷標(biāo)志之層巒重疊，不著奇險，全取江南山水之綿延橫亙，秀潤蘊藉，偏近董其昌南宗一路，遠法董巨。張大千于1946年先后入藏董源《瀟湘圖》、《江堤晚景》、《風(fēng)雨出蟄》，埋首鉆研董巨風(fēng)格，功力益進，本幅即反映畫家參合前人而成己貌之豐碩成果。

宋 王希孟《千里江山圖》 局部

張大千《仿王希孟千里江山圖》 局部

畫中景物豐富繁多，經(jīng)其筆下造化之功，式樣、位置與原卷皆有區(qū)別，惟無不出諸細(xì)筆，精巧處，在大千工筆畫中屬少見：遠方飛雁，細(xì)入豪芒，而江畔群鷗，幾隱于水波中；高士三人，或靜賞風(fēng)光，或聯(lián)袂同游，一靜一動，生動自然；蔭下涼亭，朱椽草檐，石桌文房，刻劃精微；林下草坡，線條柔和纖細(xì)，絨絨如綿。畫中水波仿原卷之繁密細(xì)致，中景泱泱江水，全以網(wǎng)巾紋鉤劃，筆筆帶勁，且占畫面近半，尤為壯觀；前景溪流，則以宋劉道士式漣漪紋刻劃，盡顯畫家筆墨功力。全圖布局嚴(yán)謹(jǐn)，人物與景物彼此呼應(yīng)，環(huán)環(huán)緊扣，畫面和諧協(xié)調(diào)，意境閑適恬淡，可居可游，令人神往。

宋 王希孟《千里江山圖》 局部

張大千《仿王希孟千里江山圖》 局部

畫面尤重設(shè)色處理，全幅以石綠為主調(diào)，群山、江水，青翠蔥蘢，并以顏料厚薄濃淡，區(qū)分景物層次質(zhì)感，在近乎滿敷的空間呈現(xiàn)虛實疏密，復(fù)間以赭石、石青染樹干山石，白粉敷遠帆及人物，對比強烈，尤富裝飾性。近景群樹，品種各異，枝繁葉茂，均綴以朱砂、赭石、明黃等色彩，顏料厚重，在清麗之主色調(diào)中明艷奪目，頓成全畫焦點。

張大千《仿王希孟千里江山圖》 局部

大千未在此罷休，天邊、山廓、坡底，即原卷淡赭處，敷以泥金，畫面頓時燦若云錦！他無囿于大青綠，增色成金碧，從北宋遠溯唐人堂奧，直追大小李將軍，足見成竹于胸。青綠江水上，波紋以冷暖色調(diào)金線細(xì)鉤，陽光映照下泛現(xiàn)粼粼金光，如此處理手法鮮見于其作品中。遠山丘陵，皆出諸沒骨，石綠與泥金相間，復(fù)添胭紅彩霞，層層罩染，色彩變化細(xì)膩微妙。諸色輝映，眩目醉人，堂皇中流露文人雅趣，不淪俗艷，教觀者無不驚嘆！
 
1948年，張大千五十壽之際，在上海成都路中國畫苑舉個了大型個展，展品近百，轟動全上海，別具里程碑意義。展覽中，《仿王希孟千里江山圖》與《擬周文矩文會圖》、《擬高克明秋壑鳴泉》等，同列“非賣品”，可知大千自珍如此！

《仿王希孟千里江山圖》后歸滬上收藏家孫志飛。

孫志飛（1905-1966）

孫志飛（1905-1966），上海人，出身書香世家，父孫玉聲乃民國名小說家“海上漱石生”，以《海上繁華夢》風(fēng)行文壇，蓄畫亦豐。孫志飛畢生從事公用事業(yè)，四十年代任華商電氣公司董事總經(jīng)理，堅拒與日偽同謀，于社會得享碩望。孫氏承家學(xué)，通經(jīng)史，嘗著《金剛經(jīng)釋義》。

日寇侵華時，家藏書畫遭回祿，后孫志飛遂銳意重集，1944-1955年間，殫竭精力，耗平生所蓄，以真、精、潔為旨，搜明清各派書畫百余幀，其處事耿誠，每探賾索微，請益方家，亟為藝壇同道看重，與吳湖帆、錢鏡塘、劉海粟等皆引為摯交。六十年代，孫氏藏明清書畫遭盡抄去，至1979年始獲歸還。孫夫人楊瓞綿與兒輩遂將該批藏品慨捐上海博物館，并由該館舉行隆重接受捐贈儀式。1999年，上海博物館辦“孫志飛先生藏書畫回顧展”并出版《孫氏家族捐贈上海博物館明清書畫集萃》專集以志。

1979年，楊瓞綿、孫如佛與家人攝于上海博物館書畫捐贈儀式

1983年，上海博物館舉辦“張大千遺作展覽”，向楊瓞綿女士商借本幅。展后，上博特制紀(jì)念冊致贈，以申謝忱。

《仿王希孟千里江山圖》后歸孫氏后，一直奉若拱璧，除1983年大千仙逝時，借展上海博物館及中國美術(shù)館外，未有示人。如今重現(xiàn)好藝者眼前，完好如昔，殊堪難得！