李可染(1907年3月26日—1989年12月5日)，江蘇徐州人。中國近代杰出的畫家、詩人，畫家齊白石的弟子。李可染自幼即喜繪畫，13歲時學畫山水。43歲任中央美術學院教授，49歲為變革山水畫，行程數萬里旅行寫生。72歲任中國美術家協會副主席、中國畫研究院院長。晚年用筆趨于老辣。擅長畫山水、人物，尤其擅長畫牛。

　　李可染藝術年表

　　1907年——出生于江蘇徐州，排行第二，原名永順。童年酷愛戲曲繪畫，常用碎碗片在地上畫戲曲人物，博得鄰人圍觀。

　　1914年——入私塾。窮巷無良師，兩年無所得，惟常在堂上寫字畫畫，塾師寵愛，不加阻止。

　　1916年——入徐州“吳氏兄弟小學”讀書。

　　1917年——始入小學。圖畫老師王琴舫見他聰慧好學，贊曰：“孺子可教，素質可染。”遂給他取學名可染。

　　1920年——暑假，游徐州城垣，俯瞰快哉亭，見集益書畫社室內數位老畫師正在作畫，急趨窗外伏觀，一連數日，戀戀不舍。由此得登堂入室，拜徐州畫家錢食芝為師，正式啟蒙書畫，習王石谷一派山水。

　　早期習畫折疊李可染中國畫(6張)1923年——入上海美術專門學校普通師范科，學習圖畫、手工兩年。此間，得見吳昌碩真跡。在學校一次紀念會上，聽康有為演講，言數年來周游全球，確認中國唐宋繪畫為世界藝術高峰，激發可染立志獻身繪畫藝術。

　　1925年——畢業創作以其王石谷派細筆山水中堂名列第一。劉海粟校長為之題跋。是年回徐州，在第七師范附小和私立徐州藝專任教至1928年冬。

　　1929年——越級考上西湖國立藝術院研究部研究生，得林風眠校長賞識。春季入學，師從林風眠、法籍油畫家克羅多(AndreClaouodot)二位教授，專攻素描和油畫，同時自修國畫，研習美術史論。同年，杭州"一八藝社"成立，李可染加入"一八藝社"，為最早成員。

　　1931年——5月，杭州“一八藝社”在上海舉行習作展，魯迅為展覽寫《一八藝社習作展覽會小引》，可染作品始受注意。1930年至1932年期間，“一八藝社”成員先后被迫離校，李可染得林風眠先生暗中保護，給予路費資助，離開西湖，回到徐州。

　　首次畫展折疊1932年——在徐州舉辦第一次個人畫展(主要是油畫)，創辦“黑白畫會”。大幅《鐘馗》入選南京第二屆全國美展;徐州美術專科學校任教。

　　1933年——冬，26歲的李可染在徐州舉辦了他的首次個人畫展。

　　1935年——游泰山，至北平故宮博物院盡賞歷代名畫。

　　1937年——領導徐州美專學生作抗日宣傳。辦《抗日畫報》。

　　1938年——赴武漢，先后在周恩來、郭沫若領導下的部門進行愛國宣傳活動。

　　1939年——為表達國仇家恨，完成宣傳畫《是誰破壞了你的快樂的家園?》

　　1940年——住金剛坡下的賴家橋，與理論家蔡儀同室，相互切磋藝事，共同探討新藝術理論。由抗戰宣傳活動轉回中國畫的創作和研究。

　　1941年——郭沫若先生為李可染作題畫詩二首，一為五律《題水牛圖》，一為七律《題峽里行舟圖》。

　　創作水墨折疊李可染中國畫作品(6張)1942年——開始水墨寫生，作牛圖，從而寄托愛國情懷。他在《自述》中說："1941年后，文委會的工作告一段落，我有較多的時間恢復對中國畫的研究。當時我住在重慶金剛坡下家民家里，住房緊鄰著牛棚。一頭壯大的水牛，天天見面。它白天出去耕地，夜間吃草、喘氣、啃蹄、蹭癢，我都聽得清清楚楚。記得魯迅曾把自己比做吃草擠奶的牛，郭沫若寫過《水牛贊》。世界上不少有貢獻的科學家、藝術家都把自己比作牛。我覺得牛不僅具有終生辛勤勞動鞠躬盡瘁的品質，它的形象也著實可愛，于是以我的鄰居作模特，開始用水墨畫起牛來了;同時期，古典寫意人物《屈原》、《王羲之》、《杜甫》以及山水畫《風雨歸牧》等作品問世，獲好評。也是李可染山水畫形態古典期(1942-1953)的開始。[2]

　　1943年——應重慶國立藝專校長陳之佛邀請，任中國畫講師至1946年9月。在此期間，致力于中國畫教學和研究，主攻山水、古典人物、牧牛圖。對民族傳統，提出"用最大的功力打進去，用最大的勇氣打出來"，并以此為座右銘。是年，遷居國立藝專宿舍，屋后竹林生發幼竹，伸展入畫室，嫩葉新綠拂于案旁。古人有云"何可一日無此君耶。"遂自命畫室為"有君堂"。

　　作《公蔭觀瀑圖》《執扇仕女圖》《擬八大山人》《仿石濤》等畫。

　　1944年——在重慶舉辦《李可染水墨寫意畫展》，徐悲鴻作序，老舍撰寫《看畫》一文，品述推崇。老舍先生在文中寫道："大約在五年前吧，文藝協會義賣會員們的書畫，可染兄弟畫了一幅水牛、一幅山水，交給了我。這兩張我自己買下了，那幅水牛今天還在我的書齋兼客廳兼臥室里懸掛著。我極愛那幾筆抹成的牛啊!"由此可知，李可染擅山水，喜作水墨牛圖，大約30年代已見端倪。據徐州藝專老學生回憶，染師早在徐州家鄉已默諳此道。

　　1945年——與林風眠、丁衍庸、倪貽德、趙無極等舉辦《現代繪畫聯展》。在昆明舉辦《李可染水墨寫意畫展》。作《放鶴亭》、《棕下老人圖》等畫。

　　1946年——任北平國立藝專中國畫副教授。

　　李可染的水墨畫牛折疊李可染的牛是中國動物水墨畫四絕之一，跟黃胄的驢、齊白石的蝦、徐悲鴻的馬齊名。

　　李可染牛的特點：

　　李可染中年畫牛的特點筆精墨妙

　　李可染[1]開始畫牛看似偶然，其實是時代精神的具體體現。在此之前，李可染曾創作了大量的抗戰宣傳畫，當時的社會共識認為，抗日戰爭必定是持久戰，需要中國人民有一種堅忍的精神，每一個中國人都要有一種任勞任怨的、勤勤懇懇的精神，腳踏實地做好自己的本職工作，盡自己的力量，而且要有犧牲精神。為了鼓勵國人具有這種精神，需要塑造一個藝術象征，這個象征就是牛，每個中國人都熟悉的動物。李可染畫了出來被郭沫若發現其精神上的象征意義，便寫詩盛贊牛的品格，稱牛為“國獸”。在這一時期的作品中，李可染筆下的牛，便成了“堅毅、雄渾、無私、拓大、悠閑、和藹;任是怎樣的辛勞，你都能夠忍耐”的象征。

　　李可染中年畫牛的特點晚年畫牛遒勁老辣

　　李可染先生晚年所作的牧牛圖，多以淡墨、濃墨、焦墨，漬染、溢染之法出之，水牛的質感、動感躍然紙上，牛角及牧童衣紋線條，筆法古拙，極具力度感，筆力遒勁老辣，看似信手揮灑，卻處處妙趣橫生。水中的牛不勾一線，便覺水澤四面，筆墨在境象之外，氣韻又在筆墨之外，境象筆墨之外，別有畫意在。這一時期的作品，題材與畫面更加豐富多彩，牛與牧童漫步四季，以至畫面、色彩和構圖都各具特色。

　　名師高徒折疊1947年——執弟子禮于齊白石。拜師后，白石老人作《五蟹圖》，題句云：“昔司馬相如文章橫行天下，今可染弟之書畫可以橫行矣。”白石老人1947年在李可染《耙草歇牛圖》上的題句是：“心思手作，不愧乾嘉間以后繼起的高手。”在李可染的《牧童雙牛圖》中，白石老人又題句說?quot;中國畫后代高出上古者，在乾嘉間，向后高手無多。至同光間，僅有趙撝叔，再后只有吳缶廬。缶廬去后約二十余年，畫手如鱗，繼缶廬者有李可染。今見可染畫多，因多事饒舌。"

　　1948年——在北平舉行第二次個人畫展。徐悲鴻收藏其《撥阮圖》、《懷素書蕉》等寫意人物畫近10幅，現藏于徐悲鴻紀念館。

　　1949年——當選為第一屆全國美術工作者協會理事。

　　嶄新時代折疊李可染中國畫作品 集錦(12張)1950年——任中央美術學院任中國畫副教授。同年，為《人民美術》創刊號撰文《談中國畫的改造》，指出發展中國畫的前景。當年《人民美術》第五期又發表了他到大同云岡石窟考察后撰寫的《云岡石刻印象》一文。

　　1951年——隨同中央美術學院全體師生參加土改，創作新年畫《工農勞動模范北海游園大會》等作品。

　　1952年——再次到云岡石窟考察。又參加中央文化部組織的炳靈寺石窟考察團赴炳靈寺考察，沿途參觀龍門石窟、西安碑林等大型石刻，為漢代藝術沉雄的氣魄所震撼。

　　1954年——為變革中國畫鐫"可貴者膽"、"所要者魂"兩方印章。上半年首次長途寫生，歷時三月余。同行者有畫家張仃、羅銘。9月19日，在北京北海悅心殿舉行三畫家水墨寫生畫聯展，引起強烈反響。這一年，也是李可染山水畫形態的轉型期(1954-1965)的開始。

　　1956年——再次長途寫生，歷時八個月，行程數萬里，作畫近二百幅。從“對景寫生發展到對景創作”。代表作有《魯迅故鄉紹興城》《萬縣》《江城朝霧》《嘉定大佛》《峨眉山秋色》、《巫峽百步梯》等。返回后，在中央美術學院大禮堂舉行“李可染水墨山水寫生作品觀摩展”三天，對美術界影響至深。

　　1957年——與畫家關良同訪德意志民主共和國，歷時四個月。柏林藝術科院為兩畫家舉辦聯合畫展。

　　1958年——觀摩齊白石遺作展并發表《談齊白石老師和他的畫》。

　　1959年——赴桂林寫生。在北京舉辦《江山如此多嬌》水墨山水寫生畫展，并先后在全國八大城市巡回展出。同年，捷克布拉格博物館舉辦《李可染畫展》。《李可染水墨山水寫生畫集》出版。

　　1960年——李可染提出"采一煉十"的主張。意即，采礦是艱辛的，冶煉更加需要付出倍百倍的勞動，真正的藝術創造必須兼有采礦工人和冶煉家雙重艱辛和勤奮。

　　1961年——李可染山水畫室成立，逐步形成山水畫教學體系，李可染中國畫藝術走向成熟。此后三年，冬季到廣東從化、夏季到北戴河從事創作，許多名作如《魯迅故鄉紹興城》、《黃海煙霞》、《鼎湖飛瀑》、《暮韻圖》、《鐘馗嫁妹圖》等都在這一期間完成。

　　1962年——作《黃山煙霞》《漓江》《萬山紅遍(一)》《五牛圖》。

　　1964年——作《清漓天下景》《萬山紅遍(二)》丈二巨幅《漓江》《巫山云圖》《山下水田》等。

　　凄迷歲月折疊1966年——"文革"開始，被迫停筆。通過書法磨練基本功，純化人格力度。勤奮不輟。這段時間為李可染山水畫的豐碑期(1979-1989)積蓄了雄厚精進的創造力。千巖競秀 萬壑藏云

　　1969年——下放湖北丹江口干校，為時二年。

　　1972年——按周恩來調令返京，重新致力于中國畫創作，為民族飯店作大幅《漓江》。

　　1973年——作6米巨幅《漓江勝境圖》，歷時三個月完成。又作《樹梢百重泉》，作為國禮贈送友好國家元首。

　　1974-1975年——"四人幫"發動"批黑畫、反擊資產階級黑線回潮"運動。李可染名作《陽朔勝境圖》被指為《黑畫》，橫遭批判。原陳列于公共場所的李可染力作一律禁展。李可染身受迫害，但仍堅持習字，自創"醬當體"，筆勢格局，重如碑拓。

　　1976年——為日本華僑總會作大幅《漓江》《井崗山》圖軸。

　　1977年——作《井崗山》《襟江閣》《清漓風光圖》等。