《搜盡奇峰打草稿圖》，清代/1691年，石濤，紙本設色，手卷，縱42.8厘米，橫285.5厘米，北京故宮博物院藏

　　康熙三十年(1691年)，石濤自北京南歸前，創作了杰作《搜盡奇峰打草稿圖》卷，根據題跋可知，石濤此畫深有用意。除了表現他的創作思想和藝術主張之外，更重要的是抒發了他胸中的不平之氣。因此畫中以水墨淋漓，苔點繁密，老筆縱橫的畫法一氣呵成地繪制了這幅高頭大卷。正如卷后潘季彤跋中說的“一開卷如寶劍出匣”，寒氣襲人，光芒四射，“令觀者為心驚魄動”。作者以細筆層層勾皴，由淡而濃反復渲染，尤其是苔點的運用，經由干、濕、濃、淡，反復疊加，如同雨借風勢，磅礴細密，自然山川的豪放郁勃之勢，淋漓盡致地立在紙上。

《搜盡奇峰打草稿圖》局部，清代/1691年，石濤，紙本設色，手卷，縱42.8厘米，橫285.5厘米

《搜盡奇峰打草稿圖》局部，清代/1691年，石濤，紙本設色，手卷，縱42.8厘米，橫285.5厘米

《搜盡奇峰打草稿圖》局部，清代/1691年，石濤，紙本設色，手卷，縱42.8厘米，橫285.5厘米

　　《搜盡奇峰打草稿圖》圖中有一段對長城的描繪，這不僅是長城圖像首次在山水畫中出現，同時，也印證了此畫的寫實性以及作者所提倡的師法造化“搜盡奇峰打草稿”的美學觀。該畫在表現上，于奇險中見雄渾，嚴謹處寓虛空。雖看似筆墨豪放，皴擦點染盡在無意，而在整體上卻把握了峰巒層次，云氣走向及林木隱現的神韻。特別是，它的構圖雖然充塞滿紙，卻絲毫不失疏朗空靈，這的確是只有搜盡奇峰才能煉就出的本領。整幅畫面顯得蒼莽凝重，深得元人意趣。盡管他在卷后自謂“不立一法，是吾宗也”，其實還是脫不開傳統技法。

　　《搜盡奇峰打草稿圖》中石壁險峰，奇巒怪石，古木飛瀑，長城如巨龍蜿蜒盤桓于山巔峽谷之中。山中小道崎嶇險峻，曲盡其態，這是他北游中所見風景。全畫筆墨縱橫飛舞，繁皴密點，氣勢磅礡，畫中特別突出的是苔點，盡管石濤的山水畫幾乎都有苔點，但這幅滿山上下點滿苔點，且以濃點、枯點為主，滿紙皆是點子世界，正如他在一幅畫中題跋云：“古人寫樹葉苔色，有淡墨濃墨，成分字、個字、介字、品字、△字，以至攢三聚五桐葉、細葉、柏葉、楮葉、柳葉等，垂頭、斜頭諸葉，以形容樹木山色風神態度。吾則不然。有反正陰陽襯貼點，有夾水夾墨一氣混雜點，有含苞藻絲、纓絡、連索點，有空空闊闊乾燥沒味點，有墨無墨飛白如煙點，有焦墨似漆邋遢透明點。更有雨點，未肯向學人道破：有沒天沒地當頭劈面點，有千巖萬壑明凈無一點。噫，法無定相，氣概成章耳。”但仔細體察，在密不通風的淋漓筆墨中，依然有著類如書法藝術中所講求的疏能走馬的空間，體現著畫家的藝術匠心與高超的筆墨運用，使人耳目一新。卷末有一段長題，其中說到：“道眼未明，縱橫習氣安可辯焉?自之曰：此某家筆墨，此某家法派，猶盲人之示盲人，丑婦之評丑婦爾。監賞云乎哉!”在這里，石濤對脫離客觀生活的盲目創造提出了尖銳的批評，也闡明了自己“搜盡奇峰打草稿” 的藝術觀點。

《搜盡奇峰打草稿圖》局部，清代/1691年，石濤，紙本設色，手卷，縱42.8厘米，橫285.5厘米

　　《搜盡奇峰打草稿圖》畫卷迎首處，石濤自題：“搜盡奇峰打草稿”，鈐“老濤”。畫尾的空白處，有石濤于畫興之余所題寫的長篇畫論：“郭河陽論畫，山有可望者、可游者、可居者。余曰：江南江北，水陸平川，新沙古岸，是可居者。淺則赤壁蒼橫，湖橋斷岸，深則林巒翠滴，瀑水懸爭，是可游者。峰峰入云，飛巖墮日，山無凡土，石長無根，木不妄有，是可望者。今之游于筆墨者，總是名山大川未覽，幽巖獨屋何居?出郭何曾百里入室，那容半年交泛濫之酒杯，貨簇新之古董，道眼未明，縱橫習氣安可辯焉?自之曰：此某家筆墨，此某家法派，猶盲人之示盲人、丑婦之評丑婦爾，賞鑒云乎哉。不立一法，是吾宗也，不舍一法，是吾旨也，學者知之乎。時辛未二月，余將南還客且憨齋，宮紙余案，主人慎庵先生索畫并識請教，清湘枝下人石濤元濟。”鈐“苦瓜和尚”、“冰雪悟前身”、“石濤”。后隔水及尾紙，有墨香堂、陳奕禧、徐云、葉河音布等家題詩和題記。全幅鈐鑒藏印數十方。