王鐸自畫像

　　字覺斯，一字覺之。號嵩樵、十樵、石樵、癡庵、東皋長、癡庵道人、煙潭漁叟、雪塘漁隱、癡仙道人、蘭臺外史、雪山道人、二室山人、白雪道人、云巖漫士等。河南孟津人，世稱“王孟津”，有“神筆王鐸”之譽，明末清初時的著名書法家。 明天啟二年(1622)，三十歲的王鐸舉進士及第，先后任翰林院庶吉士、編修、少詹事。弘光元年(1644)，南明弘光帝任王鐸為東閣大學(xué)士、次輔(副丞相)之職。次年入清，授禮部尚書。順治九年(1652)病逝于孟津，享年六十一歲，贈太保，謚曰“文安”。

　　王鐸博學(xué)好古，工詩文。王鐸的書法筆力雄健，長于布白，楷、行、隸、草，無不精妙，主要得力于鐘繇、王羲之、王獻之、顏真卿、米芾等各家，學(xué)米芾有亂真之譽，展現(xiàn)出其堅實的“學(xué)古”功底，學(xué)古且能自出胸臆，梁巘評其“書得執(zhí)筆法，學(xué)米南宮之蒼老勁健，全以力勝”。姜紹書《無聲詩史》稱其“行草書宗山陰父子(王羲之、王獻之)，正書出鐘元常，雖模范鐘王，亦能自出胸臆”。其傳世作品主要有《擬山園帖》和《瑯華館帖》等，諸體悉備，名重當(dāng)代，學(xué)者宗之。

　　在我國書法史上，董其昌一派的嚴謹秀逸之風(fēng)曾在明末清初盛行，而王鐸取法高古，與拘謹乏趣、滑弱無力的書風(fēng)相抗衡，大膽創(chuàng)新，開創(chuàng)一代書風(fēng)。他是書法史上一位杰出的革新人物。青年時代的王鐸受時代思潮的影響，很早就有了反思潮的奇倔胸懷，在他的《擬山園選集》中的《文丹》中，集中表露了他驚世駭俗的審美觀。他最大的成就是在于他超邁雄奇的行草書。 他的行草書，恣肆狂野，揮灑自如，用筆沉著痛快，縱橫跌宕，自然出奇，表現(xiàn)了撼人心魄的雄渾氣勢，極富感染力。馬宗霍稱“明人草，無不縱筆以取勢者，覺斯則擬而能斂，故不極勢而勢如不盡，非力有余者未易語此。”林散之稱其草書為“自唐懷素后第一人。”并不為過。有人以他的線條與明代另兩位草書家徐渭、祝枝山作比：則他的遒勁既有異于徐渭的粗放，也有別于祝枝山的生辣，至于文征明、董其昌則更不在話下。此外，他在結(jié)構(gòu)處理上的構(gòu)成意識也是前所未有的。空間的切割完全具有次序觀念，具有強有力的理性處置效果——在如此狂放變幻的草書中錘煉出如此冷靜、有條不紊的效果，實在是出人意外同時又使人對他的能力敬佩不已。如果說從張芝、張旭、懷素、黃山谷直到徐渭，草書的發(fā)展是以用筆的豐富頓挫為準矩，而在結(jié)構(gòu)處理上則一放再放，抒泄無遺的話,那么王鐸則成功地阻遏住這種一發(fā)不可收拾的洪流，他用冷靜的理性把這匹脫韁的野馬籠住，縱橫取勢，變化多姿，不落俗套，出新意于法度之中，收奇效于意想之外。

　　他在筆墨上的創(chuàng)新也是具有開拓性的，他的線條遒勁蒼老，含蓄多變，于不經(jīng)意的飛騰跳擲中表現(xiàn)出特殊個性，時而以濃、淡甚至宿墨，大膽制造線條與塊面的強烈對比，形成一種強烈的節(jié)奏，不能不說他這有意無意之中的創(chuàng)舉是對書法形式夸張對比的一大功績。在他以前，還沒有人能象他那樣主動地追求“漲墨”效果。

　　王鐸的書法對中國書法后來的發(fā)展產(chǎn)生過巨大影響，甚至也波及到海外書壇，特別給東瀛書法影響頗深。

　　王鐸亦擅畫，山水宗荊(浩)、關(guān)(仝)，丘壑偉俊，皴擦不多，以暈染作氣，傅以淡色，沉沉豐蘊，意趣自別。山水花木竹石，皆用書中關(guān)紐。間作蘭、竹、梅、石，灑然有物外趣。嘗與人云“畫寂寂無余清，如倪云林一派，雖有淡致，不免枯乾贏，病夫奄奄氣息，即謂之輕秀，薄弱甚矣，大家弗然。”又云“以境界奇創(chuàng)，然后生以氣暈，乃為勝，可奈造化。”

王鐸 《臨閣帖軸》 1631年 草書 綾本 277.5×45.8cm 南京博物院藏