作者:
 黃賓虹
 
作者生卒:
 1865～1955
 
年代:
 壬辰（1952年）作
 
質地:
 設色紙本
 
形式:
 立軸 設色紙本
 
尺寸:
 127 x 47.5 cm. 50 x 18 3/4 in. 約5.4平尺
 
上款：“挹翠閣主”即吳鳴（1902-？），字仲鳴，別署挹翠閣主人，廣東人，業醫，能詩善畫。曾任佛山市立醫院院長及中山縣衛生局局長，抗戰時廣州淪陷，輾轉澳門，于新馬路設診所。“挹翠閣”爲其在澳門新居。吳鳴爲黃賓虹晚年書畫友，亦是黃賓虹藝術的重要賞識者之一。

黃賓虹與廣東因緣殊勝，與“挹翠閣”主人吳鳴忘年相知傳爲佳話。吳鳴，字仲鳴，別署挹翠閣主人，生于1902年，廣東人，業醫，能詩善畫。民國初年黃居素任廣東中山縣縣長時，吳鳴即爲中山縣衛生局局長。其與黃賓虹交往至密，得精品頗伙。

1952年，吳鳴在澳門的新居“挹翠閣”落成，黃賓虹特作此圖以慶，幷爲其集古文字爲齋號：“挹”用平安君鼎，“翠格”二字以朱豐芑氏本《說文》爲之。1952年黃賓虹與吳鳴往來頻繁，賓老有多幀作品相贈以賀，最爲著名者乃中國嘉德2011秋黃賓虹規模之制《山川臥游圖卷》，長三米有余。1961年香港圣約翰禮堂“黃賓虹遺作展”擷萃的賓翁南國遺珍中，記有三件寫明題記的《挹翠閣圖》，分別創作于八十三、八十八、八十九歲。亦有多件書法作品與往來通信見諸各類出版，足見二人交情之親密，以及“挹翠閣”所藏精品迭出。自1907年開始，黃賓虹終其一生便與廣東有不解之緣，鄧實、黃節、蔡守、潘飛聲、高劍父、高奇峰、王云五、鄧爾雅，廣東之文化俊彥，莫非爲黃賓虹之友。吳鳴屬?圈中“晚輩”，卻后來居上，成爲這一群體之中堅力量。“年譜”記黃賓虹1946年爲澳門吳鳴醫生作《挹翠閣圖》，題“澳門海邊山景頗佳，尊筑松下，清齋秘藏名畫”。可見遷居澳門的吳醫生與賓翁志趣相投，保持頻繁的鴻雁往來，末曾停止過探討畫藝，切磋砥礪。1951年十月，黃賓虹赴北京參加人民政協會議，爲與會代表中最年長者。老人見到了主席和總理，將這激動的心情寄書予吳鳴，分享他參加“北京特約國會”的心情幷攝照附函。1953年6月，賓翁終于下決心延浙大眼科割治白內障。在與吳鳴的通信中，亦表達了對其“惠賜匯款”的感激。

1952年，賓翁八十九歲，目疾嚴重，右目近乎失明，左目視物影影綽綽。但此時的他作畫仍孜孜不倦，呈現一派前所未有的靈光，一點一橫均臻天真爛漫、隨心所欲不逾矩的神明之境。此時的吳鳴五十初度，居于“天然圖畫海山居，朝暮陰晴望眼舒”的澳門挹翠閣中，與賓翁隔岸相望，“因緣翰墨情無已，游戲文壇樂有余。”在挹翠閣主的熱切延邀下，數十年苦功與意志釀成的能量在八十九歲産生了豐富的衍化，他的繪畫元素從巨然、米芾、高克恭、吳鎮等諸家脫化，干筆、焦墨與淡墨互爲皴擦，干濕互用，聚精會神，神氣團結之處，無虛不實，無實不虛，“千樹萬樹，無一筆是樹，千山萬山，無一筆是山；千筆萬筆，無一筆是筆。有處恰是無，無處恰是有。”其真力彌滿，氣象雄厚，匯聚成罕見的“大象”和“大音”。
與1961年香港“黃賓虹遺作展”中同樣創作于八十九歲的《挹翠閣圖》相較，本幅《挹翠閣落成志慶圖》顯然更加隆重，另辟新穎之境。畫面更爲綿密，以往簡單的草堂變成亭臺高筑。雜樹山頭，湖山佳處，逢山開路，遇水迭橋。屋舍不再居于正中，而是在畫面一隅，面向江渚湖濱，指向更爲開闊的境地。這種構圖亦被用于其九十二歲的《黃山湯口》之中，體現出更爲豐富理想和展望。色彩方面，畫面整體泛出青銅色氤氳縱橫之氣，幷以大片赭石鮮亮設色，一種老辣凝練之氣盎然溢于紙上。眼疾困擾的幾年，賓翁的畫幾乎都是粗獷的，但這件體現出少見的平和舒緩。黃賓虹認爲“黑與白，爲畫之真色，丹青彩繪，皆借日之光”丹青性靈、渾厚華滋，仰觀天文，俯察地理，均在這氣象萬千的畫面之中。鈐印：黃賓虹、綠雪軒、會心處、取諸懷抱

題識：挹翠閣主人新慶建筑落成，率成小詩笑正，因錄畫端。春風墟里百花開，壕壆沙田錦綉堆。指點仙鄉云五色，只應高閣接蓬萊。前塵夢影紀南天，漓水潯江瞬廿年。容成重來游海澨，會心琴趣訪成連。壬辰八十九叟賓虹。