中國書畫網(wǎng) > 近現(xiàn)代書畫 > 陸儼少書畫大觀(二)----《峽江云水圖》
陸儼少書畫大觀(二)----《峽江云水圖》
來源:未知 作者:admin
陸儼少的山水畫擬可分為早、中、晚三個時期。早期從50年代始至70年代;中期從70年代后至80年代;晚期又從90年代始。早期的作品呈縝密娟麗、神韻流動之感,較多地留有古人的筆意,尤其是唐寅、王蒙的遺風(fēng);中期的作品呈渾厚蒼潤、獷放簡約,糅南北二宗畫風(fēng),個性鮮明,風(fēng)格獨(dú)具;晚期的作品顯得較為粗疏漫溢、荒率頹唐,由縝密趨向簡淡,簡淡中又具獷達(dá)多變的境界。他的畫既充實又空靈,充實中蘊(yùn)含著空靈,空靈中飽含真實。這種空靈而真實,且又幻變的境界實是將宇宙生命中最具深刻意義的燦然呈現(xiàn)在人們的面前,自有一種化工之外的靈氣,一種沉痛超邁的人生情蘊(yùn)與深邃莫測的宇宙境界的完美合一。陸儼少的一生的全部創(chuàng)作,山水畫創(chuàng)作是一種高品位的純正的文人畫。他不但是一位詩、書、畫俱精的文人畫家,而且創(chuàng)造了一個詩化了的全新的一代畫風(fēng),成為當(dāng)代中國畫壇不可多得的一代大師。

《峽江云水圖》筆墨厚實而靈透,筆筆順勢而生,沒有定稿,用墨則由濃入淡,同時又隨濃隨淡,一氣呵成,畫面前景高峙厚重,雄奇樸茂,大巧若拙。遠(yuǎn)景星星點(diǎn)點(diǎn)的帆影時隱時現(xiàn),虛實結(jié)合,蒼茫幽遠(yuǎn),甚為精妙。作品氣勢爽利,渾淪而突出,繁簡輕重,濃淡干濕,極富變化之能。陸儼少頗負(fù)盛譽(yù)的山水畫,與他獨(dú)創(chuàng)的技法有著密切的關(guān)系,一是“積墨”法,二是“留白”法,在此作品中都有體現(xiàn)。尤其是水的線條非常有“生命”,特別具有裝飾美感,使得畫面產(chǎn)生強(qiáng)烈的動勢、神韻和節(jié)奏感。從陸氏他畫山水,總是以一管中號狼毫一畫到底,那一筆之間的變化,筆與筆之間的變化,濃淡、黑白、疏密、虛實互相之間的變幻,全憑靈性生發(fā),微微撥動筆桿,寫出的線條具有頓挫轉(zhuǎn)折,波磔相生,極具質(zhì)量感和厚重感。由小到大,由簡轉(zhuǎn)繁,出奇制勝,筆到意隨,格調(diào)高古,蒼潤分明,具有行云流水、超凡脫俗的精神靈性。
從《峽江云水圖》中可見:陸儼少的山水真功夫,獨(dú)到意境天然成,突出地表現(xiàn)在以下三個方面:一是他善于將云水、江河、湖海的洶涌澎湃、浩渺彌漫之勢描繪得淋漓盡致,特別是表現(xiàn)云和水的動感最為精彩,不僅筆墨淋漓頓拙,而且氣韻生動、神采飛動。可以說,陸儼少是自古以來擅畫云和水的第一高手。二是構(gòu)圖獨(dú)特。眾所周知,一般畫家構(gòu)圖總是從大到小,陸儼少的構(gòu)圖恰恰相反,別具一格,他曾說:“我一反此法,而是由小到大,筆筆生發(fā),初無定稿,積小面成大面。在創(chuàng)作過程中,每或思路斷絕,形勢桿格,山重水復(fù),終已無路,而轉(zhuǎn)折之間,柳暗花明,絕處逢生,又是一個新境界。”三是陸儼少無論大畫還是小畫,依仗著一支筆,點(diǎn)點(diǎn)滴滴、條條塊塊、黑黑白白、干干濕濕、濃濃淡淡,創(chuàng)造出獨(dú)具風(fēng)格的“陸氏云水”。同時他的一支筆畫到底,在畫界堪稱一絕。陸儼少成熟期的山水畫筆墨流暢老辣,點(diǎn)線用筆在畫中尤顯重要,疏密提按,繁簡輕重,濃淡干濕,極富變化之能。這種風(fēng)格的畫作實現(xiàn)了陸儼少自己對山水畫的追求:“氣象高華壯健、筆墨變化多方,韻味融液腴美”。首先是畫云。自古畫云有二法:一是在紙絹上,用淡墨烘染,簡出白地,或者上用粉填,以見云煙之跡;一是用線條勾出,作“芝頭之狀”即所謂大勾云、小勾云之法。但陸儼少認(rèn)為此類畫法,一般少有變化,靜止滯留,不太有生氣。在長期的生活積累中,陸儼少對照自然界云的形態(tài),參酌古法,自創(chuàng)二法。一是勾云法:一變大、小勾云之法,打破“芝頭”之狀,用不規(guī)則而繚繞屈曲之線條,表現(xiàn)云的陰背之處,再以流暢而略帶波浪紋之線條畫云的陽面,或在山腰、山頂,使首尾相屬袂帶而顧盼有致。此種畫云法,由于陸儼少的線條功夫獨(dú)好,故走筆自如,順暢飛揚(yáng),加之線條凝練重拙,流暢圓轉(zhuǎn),不但增加畫面的精神感,而且具有飛動之勢;二是塊云法:以積墨成塊,中間露出白線,下筆審度形勢,計白當(dāng)黑,留意白處,如蛇龍起舞,回環(huán)往復(fù),達(dá)參差映帶、自然圓轉(zhuǎn)之美。間用留白之法,又于積墨之中,白氣回環(huán),蜿蜒曲屈,得自然之趣。有時勾云、墨塊兩法共享,山前用焦墨點(diǎn)出,蔥蘢蒼翠,山后勾云寫出,若時出時沒,使整幅畫中,云氣朵朵,神采氣揚(yáng),靜中有動,動中有靜,動靜相合。頓覺神完勢暢,臻于“一番神奇景象”。
其次是畫水:畫水之法,古多有流傳。如較著名的有馬遠(yuǎn)的《水圖十二法》。陸儼少總覺古傳畫法似太呆板,少有變化,尤其是后人競相追崇,已成定格,實未盡自然山水之流動憤激之狀。陸儼少1948年乘筏險經(jīng)三峽,沿途險灘相接,回波伏流,洶涌澎湃。其間上下渚灘,因其結(jié)構(gòu)不同,驚波撞擊,耍弄其勢,天險幸過,額手稱慶。此后,陸儼少不斷探索改進(jìn),始用線條作半圈弧形,正反相屬,連成一行,行行相并,聚散疏密,取其變化。他創(chuàng)作的《峽江險水》系列畫作,其所畫之水,離合聚散,屈曲流轉(zhuǎn),水勢迅猛,噴薄回旋而下,極顯生氣;其漩渦畫法,波勢湍急,轉(zhuǎn)如車輪,余波四射,驚湍跳沫,一瀉千里,極盡三峽奇險之狀。這些畫作,既是他溯往追懷,寄托了自己對長江千難萬險銘刻于心的生活感受,也是他盡情地勾畫疾流奔瀉、崩灘裂巖自然之美的江波萬狀,更是他創(chuàng)造如何用線條、墨塊畫云畫水,得其動勢,達(dá)神妙毫端、出神入化之境地的絕代佳作。
值得稱述的是,陸儼少所繪云、水二物,同時在此幅《峽江云水》畫中出現(xiàn),則更顯奇妙。由于表現(xiàn)的手法不同,云是弧形帶圓,水是弧形帶扁;云之勢氤氳翁勃,曲然而生,線條故簡;水則瀠洄曲折,或奔或咽,線條故繁。加之水是平面,云是立體,水流瀠洄,用筆繁細(xì);云色混茫,用筆粗簡;故云水相植,厘然判別,云水神物,既不相混淆,映帶呼應(yīng),相映成趣。這些絕妙的云水創(chuàng)法,形成了他畫面極富生氣的動態(tài)之勢,使他的畫面整個兒地活鮮起來,構(gòu)成了他的畫作具有一種特殊審美意念上的動態(tài)之美,實為古今歷代畫家中之少有也。
