陸儼少的山水畫擬可分為早、中、晚三個時期。早期從50年代始至70年代;中期從70年代后至80年代;晚期又從90年代始。早期的作品呈縝密娟麗、神韻流動之感，較多地留有古人的筆意，尤其是唐寅、王蒙的遺風(fēng);中期的作品呈渾厚蒼潤、獷放簡約，糅南北二宗畫風(fēng)，個性鮮明，風(fēng)格獨(dú)具;晚期的作品顯得較為粗疏漫溢、荒率頹唐，由縝密趨向簡淡，簡淡中又具獷達(dá)多變的境界。他的畫既充實又空靈，充實中蘊(yùn)含著空靈，空靈中飽含真實。這種空靈而真實，且又幻變的境界實是將宇宙生命中最具深刻意義的燦然呈現(xiàn)在人們的面前，自有一種化工之外的靈氣，一種沉痛超邁的人生情蘊(yùn)與深邃莫測的宇宙境界的完美合一。陸儼少的一生的全部創(chuàng)作，山水畫創(chuàng)作是一種高品位的純正的文人畫。他不但是一位詩、書、畫俱精的文人畫家，而且創(chuàng)造了一個詩化了的全新的一代畫風(fēng)，成為當(dāng)代中國畫壇不可多得的一代大師。

　　《峽江云水圖》筆墨厚實而靈透，筆筆順勢而生，沒有定稿，用墨則由濃入淡，同時又隨濃隨淡，一氣呵成，畫面前景高峙厚重，雄奇樸茂，大巧若拙。遠(yuǎn)景星星點(diǎn)點(diǎn)的帆影時隱時現(xiàn)，虛實結(jié)合，蒼茫幽遠(yuǎn)，甚為精妙。作品氣勢爽利，渾淪而突出，繁簡輕重，濃淡干濕，極富變化之能。陸儼少頗負(fù)盛譽(yù)的山水畫，與他獨(dú)創(chuàng)的技法有著密切的關(guān)系，一是“積墨”法，二是“留白”法，在此作品中都有體現(xiàn)。尤其是水的線條非常有“生命”，特別具有裝飾美感，使得畫面產(chǎn)生強(qiáng)烈的動勢、神韻和節(jié)奏感。從陸氏他畫山水，總是以一管中號狼毫一畫到底，那一筆之間的變化，筆與筆之間的變化，濃淡、黑白、疏密、虛實互相之間的變幻，全憑靈性生發(fā)，微微撥動筆桿，寫出的線條具有頓挫轉(zhuǎn)折，波磔相生，極具質(zhì)量感和厚重感。由小到大，由簡轉(zhuǎn)繁，出奇制勝，筆到意隨，格調(diào)高古，蒼潤分明，具有行云流水、超凡脫俗的精神靈性。

　　從《峽江云水圖》中可見：陸儼少的山水真功夫，獨(dú)到意境天然成，突出地表現(xiàn)在以下三個方面：一是他善于將云水、江河、湖海的洶涌澎湃、浩渺彌漫之勢描繪得淋漓盡致，特別是表現(xiàn)云和水的動感最為精彩，不僅筆墨淋漓頓拙，而且氣韻生動、神采飛動。可以說，陸儼少是自古以來擅畫云和水的第一高手。二是構(gòu)圖獨(dú)特。眾所周知，一般畫家構(gòu)圖總是從大到小，陸儼少的構(gòu)圖恰恰相反，別具一格，他曾說：“我一反此法，而是由小到大，筆筆生發(fā)，初無定稿，積小面成大面。在創(chuàng)作過程中，每或思路斷絕，形勢桿格，山重水復(fù)，終已無路，而轉(zhuǎn)折之間，柳暗花明，絕處逢生，又是一個新境界。”三是陸儼少無論大畫還是小畫，依仗著一支筆，點(diǎn)點(diǎn)滴滴、條條塊塊、黑黑白白、干干濕濕、濃濃淡淡，創(chuàng)造出獨(dú)具風(fēng)格的“陸氏云水”。同時他的一支筆畫到底，在畫界堪稱一絕。陸儼少成熟期的山水畫筆墨流暢老辣，點(diǎn)線用筆在畫中尤顯重要，疏密提按，繁簡輕重，濃淡干濕，極富變化之能。這種風(fēng)格的畫作實現(xiàn)了陸儼少自己對山水畫的追求：“氣象高華壯健、筆墨變化多方，韻味融液腴美”。首先是畫云。自古畫云有二法：一是在紙絹上，用淡墨烘染，簡出白地，或者上用粉填，以見云煙之跡;一是用線條勾出，作“芝頭之狀”即所謂大勾云、小勾云之法。但陸儼少認(rèn)為此類畫法，一般少有變化，靜止滯留，不太有生氣。在長期的生活積累中，陸儼少對照自然界云的形態(tài)，參酌古法，自創(chuàng)二法。一是勾云法：一變大、小勾云之法，打破“芝頭”之狀，用不規(guī)則而繚繞屈曲之線條，表現(xiàn)云的陰背之處，再以流暢而略帶波浪紋之線條畫云的陽面，或在山腰、山頂，使首尾相屬袂帶而顧盼有致。此種畫云法，由于陸儼少的線條功夫獨(dú)好，故走筆自如，順暢飛揚(yáng)，加之線條凝練重拙，流暢圓轉(zhuǎn)，不但增加畫面的精神感，而且具有飛動之勢;二是塊云法：以積墨成塊，中間露出白線，下筆審度形勢，計白當(dāng)黑，留意白處，如蛇龍起舞，回環(huán)往復(fù)，達(dá)參差映帶、自然圓轉(zhuǎn)之美。間用留白之法，又于積墨之中，白氣回環(huán)，蜿蜒曲屈，得自然之趣。有時勾云、墨塊兩法共享，山前用焦墨點(diǎn)出，蔥蘢蒼翠，山后勾云寫出，若時出時沒，使整幅畫中，云氣朵朵，神采氣揚(yáng)，靜中有動，動中有靜，動靜相合。頓覺神完勢暢，臻于“一番神奇景象”。

　　其次是畫水：畫水之法，古多有流傳。如較著名的有馬遠(yuǎn)的《水圖十二法》。陸儼少總覺古傳畫法似太呆板，少有變化，尤其是后人競相追崇，已成定格，實未盡自然山水之流動憤激之狀。陸儼少1948年乘筏險經(jīng)三峽，沿途險灘相接，回波伏流，洶涌澎湃。其間上下渚灘，因其結(jié)構(gòu)不同，驚波撞擊，耍弄其勢，天險幸過，額手稱慶。此后，陸儼少不斷探索改進(jìn)，始用線條作半圈弧形，正反相屬，連成一行，行行相并，聚散疏密，取其變化。他創(chuàng)作的《峽江險水》系列畫作，其所畫之水，離合聚散，屈曲流轉(zhuǎn)，水勢迅猛，噴薄回旋而下，極顯生氣;其漩渦畫法，波勢湍急，轉(zhuǎn)如車輪，余波四射，驚湍跳沫，一瀉千里，極盡三峽奇險之狀。這些畫作，既是他溯往追懷，寄托了自己對長江千難萬險銘刻于心的生活感受，也是他盡情地勾畫疾流奔瀉、崩灘裂巖自然之美的江波萬狀，更是他創(chuàng)造如何用線條、墨塊畫云畫水，得其動勢，達(dá)神妙毫端、出神入化之境地的絕代佳作。

　　值得稱述的是，陸儼少所繪云、水二物，同時在此幅《峽江云水》畫中出現(xiàn)，則更顯奇妙。由于表現(xiàn)的手法不同，云是弧形帶圓，水是弧形帶扁;云之勢氤氳翁勃，曲然而生，線條故簡;水則瀠洄曲折，或奔或咽，線條故繁。加之水是平面，云是立體，水流瀠洄，用筆繁細(xì);云色混茫，用筆粗簡;故云水相植，厘然判別，云水神物，既不相混淆，映帶呼應(yīng)，相映成趣。這些絕妙的云水創(chuàng)法，形成了他畫面極富生氣的動態(tài)之勢，使他的畫面整個兒地活鮮起來，構(gòu)成了他的畫作具有一種特殊審美意念上的動態(tài)之美，實為古今歷代畫家中之少有也。