熟悉陸儼少的人都知道，他一生不長於人交往。在回憶自己最初的個性時，陸老說過：我稟性內向，臨事遲疑，不善交接人物，無丈夫踔厲奮發(fā)之志，而寫字作畫，下筆委婉，少剽悍剛毅之氣。可是這種天生的秉性并非一成不變的，為了自己的藝術追求，他也常常主動與人交往，并非落落寡合之人。在他的個性中既有執(zhí)著、封閉而獨行的一面，也有頭腦開放、靈活汲取周圍有利因素的一面。一生當中陸老交友無數(shù)，還常常受朋友之約以畫相贈，從不憐惜自己的筆墨。

　　在山水畫創(chuàng)作中，陸老一直主張畫中必有一處為重中之重，即畫面主題之所在。他認為一幅山水畫的創(chuàng)作即是由主題生發(fā)而形成的。“畫有主題，切忌散漫零碎，平均對待，樣樣有一點，而卻沒有一個主要之點。”《嘉陵高秋圖》就是陸老對畫面主題把握最為成功的代表作品。畫面一改“陸氏山水”之磅礴氣勢，而采用一種輕松恬靜的筆法，借以表現(xiàn)風和日麗、秋高氣爽的氛圍。畫家既強調畫面筆墨結構氣勢的組合，又不舍棄筆墨的鋪陳性，而在筆墨的鋪陳之中力求精練，使之更符合於畫面結構組合的要求。畫家使用濃重干枯的線條勾勒山體，淡墨皴擦，暈染出山體的陰陽向背。向陽處罩染一層淡淡的赭石色，更顯山體渾厚峭拔的本色。遠山刻畫簡約精練，輔以墨色暈染，突顯秋日平淡天真之態(tài)。近山樹木婀娜多姿、蒼翠崢嶸，遠處樹木的刻畫更趨符號化、精練化。濃重的墨點與鮮艷的色點交相暉映，好一幅萬山紅遍、層林盡染的優(yōu)美畫面。山上一縷清泉傾斜而下，而江面卻風平浪靜，毫無一絲漣漪，幾葉扁舟順流而下。一切都融合在濃濃的秋意之中。此圖可謂是動、靜、柔、剛、工、寫的相映互補，既有突出的氣勢，又有豐富的審美內涵。