[宋]王希孟《千里江山圖》卷
來源:中國書畫網 作者:三少奶奶
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《千里江山圖》局部(一),宋代,王希孟,絹本設色,手卷,縱51.5厘米,橫1191.5厘米,北京故宮博物院藏
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《千里江山圖》局部(二),宋代,王希孟,絹本設色,手卷,縱51.5厘米,橫1191.5厘米,北京故宮博物院藏
《千里江山圖》是北宋王希孟創作的絹本設色山水畫,是中國十大傳世名畫之一,現藏于北京故宮博物院。
《千里江山圖》以長卷形式,描繪了連綿的群山岡巒和浩淼的江河湖水,于山嶺、坡岸、水際中布置亭臺樓閣、茅庵村舍,水磨長橋,又點綴以捕魚、駛船、行旅、飛鳥等。景物繁多,令人目不暇接,構圖于疏密之中講求變化,動靜結合。刻畫精細入微,人物雖小如豆,卻形象動態鮮明逼真。作者繼承并發展了傳統青綠山水畫法,更趨細膩嚴謹,設色勻凈清麗,富有變化和裝飾性。整幅作品氣勢恢宏,而意境悠遠,充分表現了自然山水的秀美壯麗。
此畫無作者款印。據清初梁清標的簽題,以及畫卷末北宋名臣蔡京題跋可知,該畫為王希孟(1096年—?)所作。王希孟為宋徽宗畫院畫學生,曾得徽宗親自指點而畫藝大進。1113年4月,年僅十八歲的王希孟用半年時間創作了《千里江山圖》卷。關于王希孟的資料及畫作目前僅見此,故有人推測王希孟完成此畫后不久便英年早逝。
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《千里江山圖》局部
《千里江山圖》中的萬頃碧波,皆一筆一筆畫出。漁舟游船,蕩漾其間,使畫面平添動感。在用色上,作者于單純的青綠色中求變化,有的渾厚,有的輕盈,間以赭色為襯托,使畫面層次分明,鮮艷如寶石之光,燦爛奪目。布局交替采用深遠、高遠、平遠的構圖法則,擷取不同視角以展現千里江山之勝。
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《千里江山圖》局部
《千里江山圖》畫卷后有宋代蔡京、元代溥光和尚二跋,鈐“緝熙殿寶”、“乾隆御覽之寶”等印二十八方。經宋代蔡京、內府,元代溥光,清內府等收藏,《石渠寶笈初編》等著錄。
蔡京題跋為:“政和三年閏四月八日賜。希孟年十八歲,昔在畫學為生徒,召入禁中文書庫,數以畫獻,未甚工。上知其性可教,遂誨諭之,親授其法,不逾半歲,乃以此圖進。上嘉之,因以賜臣京,謂天下士在作之而已。”證明此畫是真跡無疑。
《千里江山圖》整個畫面雄渾壯闊,氣勢磅礴,充滿著濃郁的生活氣息,將自然山水,描繪得如錦似繡,分外秀麗壯美,是一幅既寫實又富理想的山水畫作品,全圖既壯闊雄渾而又細膩精到,不愧是青綠山水畫中的一幅巨制杰作。
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《千里江山圖》局部
《千里江山圖》畫卷表現了綿亙山勢,幽巖深谷,高峰平坡,流溪飛泉,水村野市,漁船游艇,橋梁水車,茅蓬樓閣,以及捕魚、游賞、行旅、呼渡等人物的活動。畫面上江水浩蕩,浩渺天際,應是南方水色;而群山起伏,略少平原,危峰高聳,巖斷崖,卻是北方山景。構圖上充分運用“平遠”、“高遠”、“深遠”的結合,意境深遠而變化無窮。全圖刻畫工細,水面滿勾峰頭紋,無一筆懈怠。眾物皆合比例、透視,布置合理。
《千里江山圖》全面繼承了隋唐以來青綠山水的表現手法。山石以大青綠設色,在勾、皴后,先以赭石鋪底,然后上石青石綠,層層疊加。石青石綠是礦物顏料,本來覆蓋性就很強,經層層疊加,質感凝重,與整幅畫的墨青、墨綠基調渾然一體,鮮艷而不媚俗,厚重而又蒼翠。此畫未像金碧山水那樣勾金線,卻依然感覺滿幅富麗堂皇,這也就是此畫較之隋唐青綠山水更趨成熟之處。
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《千里江山圖》局部
