美國攝影師辛迪·謝爾曼的這幅圖像是其《無題：定格》系列(1977-1980)六十九張照片之一。她開始拍攝此系列時(shí)芳齡二十三，這一系列作品讓她聲名鵲起，晉身女權(quán)主義藝術(shù)家前鋒行列。這一系列中只以女性形象為重心，靈感源自二戰(zhàn)后美國電影與時(shí)尚雜志對(duì)女性偏于柔弱氣質(zhì)的描繪，但辛迪自己卻回避女權(quán)主義者的標(biāo)簽。她宣稱開始創(chuàng)作這個(gè)攝影系列是打算記錄一個(gè)女演員“在演藝生涯中不同節(jié)點(diǎn)”的生活狀態(tài)，從“天真少女”一直到變得“形容憔悴”，因?yàn)槭聵I(yè)的成功必然伴隨著付出一定的代價(jià)。

　　這個(gè)系列最終超越了辛迪的初衷，她繼續(xù)拍攝展示扮演多重角色的女性，比如辦公室白領(lǐng)、家庭主婦和性感小貓。受休閑雜志軟文插圖中慣常使用的光鮮貌美女性影像的老套路影響，辛迪在自己的作品中突出強(qiáng)調(diào)對(duì)女性的客觀化表現(xiàn)和對(duì)青春的贊美;而此時(shí)的女權(quán)主義思潮正處于上升期，她的作品因此也構(gòu)成對(duì)戰(zhàn)后美國性別觀念的挑戰(zhàn)。

　　辛迪使用化妝手段、夸張的服飾與假發(fā)讓自己化身為照片中的主角，戲仿并同時(shí)顛覆有關(guān)人像攝影和社會(huì)名人的主流觀念。盡管不是波普藝術(shù)家，辛迪也吸納安迪·沃霍爾等人在20世紀(jì)的年代開拓的傳統(tǒng)，從流行文化中尋找創(chuàng)作素材。正如這個(gè)系列的標(biāo)題與內(nèi)容所暗示的，辛迪拍照的方式和她對(duì)于演藝女明星形象的再創(chuàng)造構(gòu)想都受到電影的影響。

　　攝影史上最愛自拍的攝影家

　　在迄今30多年的攝影生涯中，除了極少數(shù)，辛迪·謝爾曼幾乎所有重要的作品都是自拍照。她把自己扮演成各種各樣的角色：帶有上世紀(jì)50年代劇照風(fēng)格的女郎、公車乘客、謀殺案后接受調(diào)查者、小丑、古代肖像人物、現(xiàn)代都市愛慕虛榮的中年婦女，甚至是周遭布滿垃圾和污穢的尸體。

　　《無題：定格7號(hào)》　　作者：辛迪·謝爾曼　　材料：黑白照片　　尺寸：24cm×19cm　　藏于美國紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館

　　個(gè)性沉靜內(nèi)向，從小喜歡看電影，在家里又是一直“粘”在電視機(jī)旁邊的謝爾曼，與上一代藝術(shù)家不同，翻滾在她腦海中的圖像更多的是她平日看電影與電視儲(chǔ)存下來的影像，而不是藝術(shù)史上的經(jīng)典名作。正如她所說的，“我更有興趣去電影院而不是去美術(shù)館看藝術(shù)作品”。當(dāng)她開始考慮以某種方式展開藝術(shù)實(shí)驗(yàn)時(shí)，男友的一句話使她茅塞頓開。他對(duì)她說：“你與其在鏡子前費(fèi)心把衣服換來換去，還不如把這樣的自己拍下來算了。”于是，她開始了后來成為20世紀(jì)藝術(shù)經(jīng)典之作的《無題：定格》的拍攝。

　　《無題：定格11號(hào)》(1978)　　觀眾在這里被吸引卷人，圍繞這個(gè)女性形象構(gòu)建一段人生敘事。辛迪在照片中擺出典型的女性角色姿勢(shì)，如同經(jīng)典好萊塢電影中常見的那樣。這里她扮演的是沮喪的失戀女子。

　　謝爾曼在談到這組照片時(shí)說，“我用這樣一些形象是為了表達(dá)我對(duì)性的曖昧的態(tài)度”，“現(xiàn)在的我們就是在這樣的一些女性形象的陪伴下成長(zhǎng)的。我們的電影里也充斥了大量這樣的角色。但是，人們恰恰是希望你成為一個(gè)良家婦女，而不是這樣的女人。”謝爾曼通過這樣的設(shè)置，探討了在這個(gè)消費(fèi)時(shí)代下，大眾傳媒和男性眼光對(duì)女性形象的影響和塑造。

　　《無題：定格48號(hào)》(1979)　　辛迪在此用到了取景框、布景和服裝之類的電影拍攝道具及手法。這里她扮演的是一個(gè)搭便車旅行的年輕女郎，她的著裝表明自己尚不諳世故風(fēng)情—也許她是在奔向某個(gè)城市以追尋新的生活。

　　然而，就是這些自拍照，不僅讓謝爾曼在藝術(shù)上得到了廣泛的認(rèn)可，同樣讓她在商業(yè)上收獲了巨大的成功。1999年，年僅45歲的她，被美國《藝術(shù)新聞》雜志評(píng)為“20世紀(jì)最有影響的25位藝術(shù)家”之一，獲得與杜尚、沃霍爾、勞森伯格等藝術(shù)家同列的榮譽(yù)。而在同年，她的單幅作品《無題：定格96號(hào)》在佳士得創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)攝影作品交易的最高紀(jì)錄389.05萬美元。

　　《無題：定格54號(hào)》(1980)　　有些定格照片看上去像是新聞快照。這里描繪的是一位易受傷害的小明星。演藝生涯中，她都在盡力贏得公眾關(guān)注，但同時(shí)又試圖保護(hù)自己以躲避狗仔隊(duì)的侵?jǐn)_偷拍。

　　有人說，她是藝術(shù)圈的麥當(dāng)娜，一棵常青樹，每隔幾年就會(huì)制造出一些新東西，引領(lǐng)藝術(shù)潮流，令世人應(yīng)接不暇。

　　辛迪·謝爾曼(美國攝影藝術(shù)家)

　　辛迪·謝爾曼(生于1954年)是美國著名的現(xiàn)代藝術(shù)家和攝影藝術(shù)家。謝爾曼的攝影生涯開始于20世紀(jì)70年代，當(dāng)時(shí)她已經(jīng)在做以自己的肖像為題材的作品。在此后的30多年間，她創(chuàng)造了一種從20世紀(jì)到21世紀(jì)代表社會(huì)和文化典型的肖像博物館。以“無題電影劇照”為主，她最著名的攝影系列有：由時(shí)裝攝影而來的雜志插圖系列(1981年)，夢(mèng)魘神話故事式的災(zāi)難系列(1984-1986年)，模仿歷史名著的歷史肖像系列(1988-1990年)，描繪肢解玩偶的性系列(1992)，以及滑稽小丑系列(2003年至2004年)等。