徐健，1955年生人，祖籍無錫，生長在北京。1979年定居香港，是一位很有才華的青年畫家。人民美術出版社將他的百余幅繪畫作品出版之際，他希望我為他撰寫序言。徐健天資聰穎，孩提時就喜愛繪畫。他在十六歲時，因不甘虛度光陰，拜師學畫，從此步入丹青筆墨之路。那時，正值十年“文化大革命”之中，許多畫家，其中包括我在內，都因莫須有的罪名，遭受無端的批判和摧殘。“人生識字憂患始”，而徐健卻毅然作出了自己的選擇，這是十分難得可貴的。

　　他師承花鳥畫家王雪濤先生和畫家、文史學家王森然先生。在他們的教誨和熏陶下，徐健成長進步很快。他尤為對雪濤先生的用筆、著色、構圖等畫法領悟頗深，打下了較為扎實的功底。

　　他時常來我處看我作畫，問書法、技法、畫理、鑒賞等方面的繪畫知識。他勤奮好學、好問的精神，給我留下了深刻的印象。

　　他在近二十年的作畫實踐中，由于他的勤奮和努力，使他獨特的藝術風格立于畫壇之中，他的繪畫視野開闊，用筆煉達，筆墨融合，設色自然，氣韻混成，他筆下的花鳥蟲草極為生動，曲盡其態。無論是丹頂仙鶴還是綠葉紅荷，總是秀麗多姿，充滿生機，給觀者留下清新盎然的深刻印象。

　　徐健的作品曾多次在中國美術館、香港人民大會堂、新加坡等地展出。他的作品漸為中外人士所推崇。中央電視臺曾播放他的專題片《香遠益清》，給予了較高的藝術評價。我相信，徐健在今后的創作中一定會取得更大的藝術成就。

  
徐健《三清圖》
 

    中國畫，可以認為容易，也可以說很難。認為容易者，只要把白石老人的畫稿拿過來臨摹幾遍;或者將前人畫的梅、蘭、竹、菊、松、石和寫意山水，搬過來重新組合，便可成為“著名畫家”了。說它難，是因為在中國繪畫的歷史長河中，前人已建造了座座豐碑，不要說自己再建立一座豐碑，只要能繼承傳統，有所創新，不是因襲，能發抒己意，就已很難很難的了。我看徐健的中國畫，作品本身告訴我，他是屬于后者。

　　徐健，字漢賓，1955年出生于北京。祖籍江蘇無錫，與徐悲鴻先生為同宗、同族，徐氏本家。少年時即喜繪畫，十五歲跟隨著名花鳥畫家、前北京畫院院長王雪濤先生學習，自此即陪侍先生終生。雪濤先生(1903--1982)為白石老人弟子，擅長花鳥畫，尤精于小寫意，有華新羅遺意，他師法白石，在意不在跡象，故有自己的獨特風貌。徐健向雪濤先生學習，正是深得此心法。當代書畫界元老啟功先生在題徐健花卉作品時說：“法乳能傳王雪濤，名花齊放倍妖嬈。眾香國里書香在，萬紫千紅韻更超。”評價非常中肯。除從師雪濤先生之外，徐健還曾登王森然、董壽平先生之門求教。王先生責他多讀書，多讀詩詞，在畫外多下功夫;壽平先生輔導以山水、梅、竹，以豐富畫中涵量。另外作品還告訴我，他還私淑過于非闇、啟功先生。如他畫的《富貴白頭圖》，全用工筆重彩，即是非闇先生法。《清麗》圖中的荷花水草，清逸淡雅，充滿著書卷氣息，則有著啟功先生的筆意。除花鳥外，徐健還畫過人物、山水、駿馬、老虎、游魚等，都能取法當代名家，甚至還跑到上海美術學院找李天祥、趙友萍夫婦兩教授學習油畫，想從西法中吸取營養。杜甫詩云：“未及前賢更勿疑，遞相祖述復先誰。別裁偽體親風雅，轉益多師是汝師。”虛心向前輩大師學習，繼承由他傳遞過來的優秀民族文化傳統，博采眾長，為我所用，我想徐健的這條求藝之路，是走對了。

　　徐健曾于香港大會堂、無錫美術館、北京中國美術館、新加坡萊佛士中心、加拿大多倫多市等多次舉辦個人畫展。每到一處，均受到社會的廣泛好評，并由香港電視臺、中央電視臺作了專題報道。在徐健的作品中，以表現荷花、仙鶴、雄雞三個系列的作品最為出色。

　　荷花系列中，代表作品有《香遠益清》、《清麗》、《荷花圖》卷等。荷花又名芙蕖，自《詩經》以來，累見之于詩人歌詠，而自周敦頤《愛蓮說》一出，在她美麗的身姿之外，又賦予了更高的人格內涵，故人們即喜愛自然中的荷花，同時也喜愛畫中的荷花。黃苗子先生題徐健荷花圖“香遠益清”，即是取自《愛蓮說》中的名句。的確，徐健的這件作品，提供人們的這種情思。那枝挺立盛開的紅蓮，引來無數的蜜蜂，由視覺產生嗅覺聯想，也許正是畫家所要表達的深意。荷花中碩大、碧綠的葉子，清脆寧折不彎的枝干，與乎優美嬌艷的花瓣，黑白對比，疏密相間，剛柔互濟，成為藝術的最佳組合，可以讓畫家的思想與筆墨自由馳騁。故在徐健筆下，能展現出荷花的多姿多態，很能引人入勝。

《香遠益清》（黃苗子題字），1987年作

　　仙鶴系列中代表作品有《海天仙影》、《詠鶴圖》、《松梅丹鶴圖》等。鶴，除了它象征長壽之外，還有它潔白的羽毛，長長雙腿，形象高雅潔凈;自由翱翔，鶴唳九天，與云為伴，如真如仙。除此含意之外，它那丹丁、黑羽、白翎，也是畫家喜愛描繪的形象。徐健正是抓住了這些含意和形象特點，為鶴傳神寫照。其中的《詠鶴圖》，畫一只丹頂鶴，正回首梳翎，造型準確而形象生動。香港著名的嶺南派老畫家趙少昂先生，看了之后十分高興，便欣然命筆，在丹頂鶴的身后添了兩桿墨竹，便成了一幅《竹鶴雙清圖》，這老、少兩代的合作，無論構思、構圖、筆墨，使人感覺到如天衣無縫，令人稱絕。

　　雞的系列，應該是徐健的看家本領的本領，最能體現其恩師雪濤先生的小寫意功力。代表作品有《紫藤群雞》、《紅柿雄雞》、《雞鳴圖》和《春風得意》等。從這些作品來看，徐健最善于畫雄雞。在他的筆下，雄雞或引頸高歌，或與同伴相逐相戲，總是那副雄赳赳氣昂昂的樣子。五色斑斕的羽毛，透出幾分得意;昂首闊步的姿態，有著幾分高傲，可謂深得其性，使人喜愛。在紫藤架下，兩只雄雞相斗、相逐，而母雞們在一旁觀看，充滿著人性，使人聯想蹁躚。其中可與《竹鶴雙清》(即《詠鶴圖》)相媲美的，是其與北京另一老畫家齊良遲先生合作的《紅柿雄雞》圖。先是徐健畫好雄雞，然后齊良遲先生于畫幅上端再畫柿子。這老、少兩代人的合作，心領神會、有如宿構。“紅柿”，象征著“紅市”，“雞”借諧音，寓意著“吉利”，其主題思想，十分明確。而兩人合作的心情，十分愉快，故他們把各自的功夫、素養都發揮得非常充分淋漓，是一件十分難得的作品。

   
左：《紫藤群雞》，1987年作 ； 右：《紅柿雄雞》（齊良遲補景并題），1985年作

　　徐健的優秀作品還遠不止這些，僅舉此數例可見一斑。他在求藝的道路上，轉益多師，以高標準要求自己。經幾十年的筆耕不輟，碩果累累。他才剛剛步入中年，就已經取得如此成就，我相信在未來中，他會更加勤奮，繼承傳統，勇于探索，努力創新，會有更多的收獲，祝愿他取得更大的成功。