曾在1985年以一篇《當(dāng)代中國畫之我見》對(duì)中國畫創(chuàng)作現(xiàn)狀進(jìn)行猛烈批評(píng)，并宣告“中國畫已經(jīng)到了窮途末路”的知名藝評(píng)家李小山，近日擔(dān)任“新中國畫大展”的藝術(shù)主持。從全面否定中國畫到主持一次大型的中國畫大展，這其中的變化令人困惑。中國畫真的如他所言“只能作為傳統(tǒng)保留畫種”嗎?還是15年過去，李小山當(dāng)初的斷言有了根本性的變化?當(dāng)初說法是否還成立?

　　現(xiàn)任南京藝術(shù)學(xué)院教授的李小山，在接受采訪時(shí)說，當(dāng)時(shí)提出“窮途末路”，是針對(duì)1985年非常沉悶的創(chuàng)作狀況而言的，那時(shí)的人們對(duì)中國畫的認(rèn)識(shí)很僵化，還墨守在從前的條條框框中。這一提法無疑帶有當(dāng)時(shí)的時(shí)代烙印。

　　那么，李小山是否已經(jīng)否認(rèn)了當(dāng)初的說法?李小山說，中國畫作為一種民族藝術(shù)，如果不能和當(dāng)代的文化迅速地融為一體，產(chǎn)生出強(qiáng)大的生命力，那么，對(duì)它的種種疑義和批評(píng)就會(huì)一直存在。李小山認(rèn)為，從中國畫今天的現(xiàn)狀來看，情況已經(jīng)發(fā)生了很大的變化，創(chuàng)作上的多樣化及多元化格局已經(jīng)形成，個(gè)人圖式上的種種探索也取得了一定的成績。就這一點(diǎn)而言，中國畫不會(huì)滅亡，不會(huì)消失。

　　但李小山不希望像某些實(shí)踐者那樣，把它弄得非驢非馬，變成西畫的翻版，這樣的結(jié)果就不是中國畫的創(chuàng)新，而是消亡。

　　何謂“新中國畫”?

　　對(duì)于李小山提出的“新中國畫”這個(gè)概念，也頗有爭議，究竟何謂“新中國畫”?李小山認(rèn)為，這個(gè)概念主要是相應(yīng)于新時(shí)期而言。他的觀點(diǎn)是，從20年來中國畫創(chuàng)作呈現(xiàn)出的風(fēng)格和形式上的、個(gè)人圖式上的種種探索，包括文化意義上或多或少的突破，都可以支撐這個(gè)概念。

　　“新中國畫”發(fā)展空間有多大?

　　在劉海粟美術(shù)館舉辦的“新中國畫大展”，能讓大家對(duì)“新中國畫”有一個(gè)全面的認(rèn)識(shí)。李小山說，畫種本身只是一種外表和形式，中國畫能否被一代一代新人接受，實(shí)際上就是能否被不斷更新的審美趨向接受。它需要藝術(shù)家的努力，唯有如此，其生存空間才能得以維持和拓展。