【編者按】第56屆威尼斯雙年展的熱潮隨著人群的退去而冷卻，作為已經(jīng)有百余年歷史的威尼斯雙年展，涵蓋了主題展、國(guó)家館和平行展三大部分，而其中國(guó)家館從來(lái)都是每屆雙年展最大的看點(diǎn)。“民間”、“未來(lái)”、“獨(dú)立”、“鑰匙”、“一棵樹(shù)”、“招財(cái)貓”，2015年的威尼斯雙年展國(guó)家館被鮮活的幾個(gè)關(guān)鍵詞串聯(lián)著，藝術(shù)家們?cè)诟髯缘乃囆g(shù)現(xiàn)場(chǎng)，有的高呼勝利，捍衛(wèi)獨(dú)立個(gè)體的自由，也有的簡(jiǎn)約安靜，詮釋著詩(shī)意與黑暗并存的夢(mèng)幻世界。
 

　　中國(guó)館：一場(chǎng)值得享受的藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)

　　2015年5月7日，第56屆威尼斯雙年展中國(guó)館伴隨著譚盾的一場(chǎng)現(xiàn)場(chǎng)表演正式開(kāi)幕，展出了劉家琨、陸揚(yáng)、譚盾、文慧(生活舞蹈工作室)、吳文光(草場(chǎng)地工作站)五位藝術(shù)家的裝置、音樂(lè)、舞蹈等不同門(mén)類(lèi)的藝術(shù)作品，展覽以“民間未來(lái)(Other Future)”呼應(yīng)雙年展的總主題“全世界的未來(lái)”。開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)最大的亮點(diǎn)即是譚盾的現(xiàn)場(chǎng)表演，他帶來(lái)的作品是創(chuàng)作于2014年的作品，內(nèi)容關(guān)于其故鄉(xiāng)湖南少數(shù)民族的女書(shū)文化，“女書(shū)”是世界現(xiàn)存的惟一一種女性文字，完全由女性創(chuàng)作并使用，流傳于湖南江永一帶，它的字形飄逸舒展，字音極具樂(lè)感。譚盾的《女書(shū)》創(chuàng)作靈感正源于這種文字，他意圖通過(guò)音樂(lè)的形式來(lái)演繹這一文字的獨(dú)特魅力。
 

　　原肯尼亞館：藝術(shù)家高呼“獨(dú)立的勝利”

 
史金淞作品《我的館》


 

　　威尼斯雙年展開(kāi)幕前一個(gè)月，有關(guān)肯尼亞館的新聞已經(jīng)在國(guó)內(nèi)鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)。屆時(shí)公布的參展藝術(shù)家全部中只有6位中國(guó)藝術(shù)家，一位生活在肯尼亞的歐洲藝術(shù)家，以及一位生活在歐洲的肯尼亞人，因此激起了肯尼亞民眾的不滿(mǎn)，肯尼亞政府宣布與該館脫離關(guān)系。藝術(shù)家史金淞也因此宣布脫離肯尼亞館稱(chēng)自己的展覽為“威尼斯獨(dú)立雙年展”。金淞的《我的館》照原計(jì)劃將征集并已運(yùn)到威尼斯的70多個(gè)作品計(jì)劃呈現(xiàn)在展館正門(mén)口，盛裝作品的透明球鋪滿(mǎn)了草坪。而藝術(shù)家意味深長(zhǎng)地說(shuō):“我們用自己的方式捍衛(wèi)每一個(gè)獨(dú)立個(gè)體的自由，當(dāng)肯尼亞的旗幟拿走的時(shí)候，我們就獨(dú)立了。”聯(lián)合策展人丁雪峰則風(fēng)趣地說(shuō)：“我要感謝肯尼亞政府，正因?yàn)樗麄兊某龆礌枺屛覀兊恼褂[成為了這次威尼斯雙年展特別受關(guān)注的展覽。”


 　　日本館：詩(shī)意與黑暗并存的夢(mèng)幻世界

　　日本館展覽現(xiàn)場(chǎng)
 

　　旁邊的韓國(guó)館未來(lái)感十足，臨近的俄國(guó)館充滿(mǎn)著孤傲的貴族氣質(zhì)，日本館的設(shè)計(jì)簡(jiǎn)約安靜，但此次的作品卻讓日本館的內(nèi)部空間與外部設(shè)計(jì)形成強(qiáng)烈反差。策展人中野仁志Hitoshi Nakano與藝術(shù)家鹽田千春(Chiharu Shiota)共同打造了一個(gè)類(lèi)似電影《少年派》里的奇幻世界，這種視覺(jué)沖擊力只有你在踏進(jìn)日本館的那一刻才能切身體會(huì)。鋪天蓋地的紅線布滿(mǎn)了日本館的整個(gè)空間，5000把老舊廢棄的鑰匙或懸掛于紅繩，或丟棄在兩艘歷經(jīng)多年的舊船上，現(xiàn)場(chǎng)像一場(chǎng)夢(mèng)幻世界，也像一部神秘的藏寶現(xiàn)場(chǎng)。在這個(gè)手機(jī)隨時(shí)拍的流行時(shí)代，日本館毫無(wú)疑問(wèn)成為第56屆威尼斯雙年展中觀眾留影最頻繁的現(xiàn)場(chǎng)。


 　　亞美尼亞館：大屠殺的百年紀(jì)念
 

　　梅利克•瓦尼安Melik Ohanian 《街燈的記憶——站著的紀(jì)念碑》2010-2015
 

　　在獲得金獅獎(jiǎng)之前，沒(méi)有人注意過(guò)這個(gè)位于遠(yuǎn)方的中亞國(guó)家館。獲得金獅獎(jiǎng)之后，參觀者蜂擁而至，一堵亞美尼亞國(guó)家館的神秘。2015年是亞美尼亞大屠殺100周年紀(jì)念，擔(dān)任亞美尼亞國(guó)家館策展人的Adelina Cüberyan v.Fürstenberg將今年的主題定為“Armenity”，邀請(qǐng)18位亞美尼亞離散猶太人藝術(shù)家組成群展亮相威尼斯，以作為對(duì)一戰(zhàn)時(shí)期被奧斯曼土耳其殺害的亞美尼亞人的百年紀(jì)念。展覽策展人Adelina Cüberyan von Fürstenberg在聲明中說(shuō)道：“為了紀(jì)念1915年的亞美尼亞種族滅絕行為，亞美尼亞國(guó)家館將提供一個(gè)重新思考亞美尼亞觀念的的機(jī)會(huì)，同時(shí)拓寬這種思考到身份、記憶、公平及和解的觀念上，現(xiàn)在，仍然有很多的斗爭(zhēng)在發(fā)生”。藝術(shù)在此的意義就顯得尤為重要。位于圣拉扎羅島上的亞美尼亞館入口并沒(méi)有設(shè)置明顯的宣傳海報(bào)，18位藝術(shù)家的作品被安放于教堂的口字形的狹長(zhǎng)空間內(nèi)或場(chǎng)外。
 　　
    法國(guó)館：一棵樹(shù)的內(nèi)部生命歷程

法國(guó)館內(nèi)部天窗透亮，整個(gè)展覽的中心空間只有一棵樹(shù)，隨時(shí)可以移動(dòng)
 

　　游蕩在綠園城堡的松樹(shù)，這是法國(guó)館藝術(shù)家Celeste Bousier-Mougenot的作品，松樹(shù)與綠園城堡周邊環(huán)境非常協(xié)調(diào)，所以當(dāng)靜止的松樹(shù)突然開(kāi)始移動(dòng)時(shí)，不少旁邊的參觀者往往被嚇一跳。當(dāng)我們進(jìn)入法國(guó)館，會(huì)發(fā)現(xiàn)一棵樹(shù)，它的內(nèi)在與外在的東西發(fā)生了變化。在天光從玻璃篷頂灑下來(lái)，照著法國(guó)館的木質(zhì)地板的時(shí)候，藝術(shù)家提供了一種編舞般的煉金術(shù)，在綠園城堡的參觀路線中，還有這棵樹(shù)的另外兩個(gè)兄弟，偶爾靜止的充當(dāng)公園里的成員之一，偶爾開(kāi)始移動(dòng)吸引游客。

　　
    加拿大館：中國(guó)招財(cái)貓亂入

　　威尼斯雙年展的加拿大館今年打造成了一間特殊的小社區(qū)便利店，與二層腳手架搭建起來(lái)的工地感不那么協(xié)調(diào)，這是荒誕主義裝置藝術(shù)三人組BGL的主意，BGL包括三位藝術(shù)家：Jasmin Bilodeau, Sébastien Giguère and Nicolas Laverdière。去年8月份加拿大國(guó)家美術(shù)館宣布，選中BGL藝術(shù)團(tuán)體代表加拿大參加這一世界上最重要的當(dāng)代藝術(shù)雙年展，那時(shí)BGL就揚(yáng)言：“能夠打破藝術(shù)創(chuàng)作的傳統(tǒng)框架，我們真的非常高興”。于是，他們真的帶給觀眾了一段奇異的旅程。排隊(duì)進(jìn)入加拿大館之前，奇怪的門(mén)口就引發(fā)了排隊(duì)者的好奇心，刷卡標(biāo)志、商品優(yōu)惠、部分商品的價(jià)格，這更像一家社區(qū)便利店。的確，進(jìn)入空間之后發(fā)現(xiàn)這儼然就是將一家小型超市搬到了加拿大國(guó)家館，超市的商品在這里樣樣具備，日用品、零食、罐裝食物和其他家庭必需品，甚至還包括中國(guó)商店里大多都會(huì)有并標(biāo)注“招財(cái)進(jìn)寶”的招財(cái)貓。
 

　　德國(guó)館：六位藝術(shù)家打造 突破歷史

　　今年的德國(guó)國(guó)家館集結(jié)了一組觀念及多媒體藝術(shù)家，包括奧拉夫·尼古拉(Olaf Nicolai)、黑特·史德耶爾(Hito Steyerl)、Tobias Zielony以及來(lái)自開(kāi)羅的藝術(shù)家三人組Jasmina Metwaly、Philip Rizke和Ebner，他們的作品中往往會(huì)反映出更多的政治與社會(huì)問(wèn)題。針對(duì)本屆威尼斯雙年展，這些藝術(shù)家在創(chuàng)作的時(shí)候緊扣反抗這一主題，同時(shí)還在視覺(jué)呈現(xiàn)方式上體現(xiàn)了數(shù)字世界的全球化特征。
 

　　澳大利亞館：女星布蘭切特驚艷亮相

　　威尼斯時(shí)間2015年5月9日下午，第56屆威尼斯雙年展最終頒獎(jiǎng)盛況正在舉行，本屆雙年展國(guó)家館最佳提名獎(jiǎng)?lì)C給了藝術(shù)家喬安·喬納斯(Joan Jonas)代表的美國(guó)國(guó)家館。現(xiàn)年77歲的喬安·喬納斯是麻省理工學(xué)院視覺(jué)藝術(shù)中心的教授，從20世紀(jì)60年開(kāi)始她便是紐約藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的領(lǐng)軍人物，并且就在那時(shí)她從雕塑轉(zhuǎn)向了錄像。在今年的威尼斯雙年展期間，她為美國(guó)館創(chuàng)作的全新多媒體裝置作品與風(fēng)景、自然現(xiàn)象和海洋有關(guān)，結(jié)合了錄像、繪畫(huà)和聲音等元素。其實(shí)，早在1972年開(kāi)始，喬納斯就先后多次參加德國(guó)卡塞爾文獻(xiàn)展以及其他國(guó)際性的展覽，但他的作品卻在威尼斯雙年展中鮮有出現(xiàn)。盡管威尼斯雙年展是從5月9日一直持續(xù)到11月，以喬納斯為代表的美國(guó)國(guó)家館也在這個(gè)期間向公眾開(kāi)放，但喬納斯的這部分行為藝術(shù)只從7月20日到22日亮相雙年展現(xiàn)場(chǎng)。