提起中國(guó)軍人，我們會(huì)想到什么？粗糙黑黝的手掌？傷痕累累的肩膀？還是烈日灼傷后的臉龐？是挺拔如松的站姿？莊嚴(yán)肅穆的軍禮？還是永遠(yuǎn)沖鋒的身影？ 

      每一個(gè)艱難時(shí)刻，都有中國(guó)軍人的身影。他們始終沖鋒在前，風(fēng)里來，雨里去，飽經(jīng)風(fēng)霜，卻從不喊一聲苦！歲月靜好，是因?yàn)橛兴麄冊(cè)谪?fù)重前行！

      今天是建軍節(jié)，向所有中國(guó)軍人致敬！向他們說聲：節(jié)日快樂！愿山河無(wú)恙，人間皆安！

      軍事題材美術(shù)創(chuàng)作是新中國(guó)美術(shù)的重要組成部分，它伴隨著中國(guó)人民解放軍在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下所走過了95年的光輝歷程，它以崇高的美學(xué)特征、鮮明的時(shí)代特征、高昂的愛國(guó)主義和英雄主義精神，成為喚起民眾、鼓舞斗志、提振精神的重要武器。讓我們跟隨軍隊(duì)題材的美術(shù)作品，走進(jìn)用生命和激情譜寫的壯麗篇章。

黎冰鴻《南昌起義》 200×260cm   油畫  1959年 

      1927年8月1日凌晨，以周恩來為書記的中共前敵委員會(huì)及賀龍、葉挺、朱德、劉伯承等，率領(lǐng)北伐軍兩萬(wàn)多人在南昌舉行起義，占領(lǐng)了南昌城。南昌起義打響了武裝反抗國(guó)民黨反動(dòng)派的第一槍,在中國(guó)革命史上寫下了重要的一筆。“南昌起義”也標(biāo)志著一支鐵的軍隊(duì)在中國(guó)誕生，那就是——中國(guó)人民解放軍。
 
     《南昌起義》中，藝術(shù)家通過畫面的冷色調(diào)和人物凝重的表情，著重強(qiáng)調(diào)的是一種起義開始前緊張肅穆的氣氛。黎冰鴻曾三次創(chuàng)作《南昌起義》，其中有一幅表現(xiàn)的則是起義勝利軍隊(duì)歸來的場(chǎng)面。

 
何孔德、高泉、紀(jì)曉秋、陳玉先《秋收起義 》 1973年作  

     秋收起義是在南昌起義之后的9月9號(hào)爆發(fā)。1927年9月29日，毛澤東率湘贛邊界秋收起義部隊(duì)進(jìn)行著名的三灣改編，標(biāo)志著人民軍隊(duì)建設(shè)的開端。
 
   《秋收起義》用寫實(shí)與象征相結(jié)合的藝術(shù)手法表現(xiàn)了這個(gè)偉大的歷史事件。畫面充分突出了毛澤東的領(lǐng)袖風(fēng)采，行軍的戰(zhàn)士、民兵環(huán)繞在毛澤東周圍，他們充滿信心的表情，表達(dá)出他們對(duì)領(lǐng)袖的信賴。

沈堯伊《遵義會(huì)議》 184cmX504cm  油畫 1994-1997年  

    1935年1月15日至17日，在紅軍第五次反“圍剿”失敗和長(zhǎng)征初期嚴(yán)重受挫的情況下，中共中央在遵義召開的政治局?jǐn)U大會(huì)議，確立了以毛澤東為代表的新的中央的正確領(lǐng)導(dǎo)。
 
     遵義會(huì)議是黨的歷史上一個(gè)生死攸關(guān)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，在最危急的關(guān)頭挽救了黨，挽救了紅軍，挽救了中國(guó)革命。這幅油畫成為新中國(guó)美術(shù)史上的經(jīng)典作品之一?！蹲窳x會(huì)議》以獨(dú)特的構(gòu)圖形式，描繪了會(huì)議開會(huì)的那段時(shí)間里，20位參會(huì)者人物神態(tài)不同、內(nèi)心世界各異的情景。畫面選用了灰暗的色調(diào)，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)政治氣氛和革命形勢(shì)的嚴(yán)峻。藝術(shù)家先后三次畫過遵義會(huì)議，這幅作品耗時(shí)3年，四易其稿，被稱為第一幅全面、真實(shí)、深刻地表現(xiàn)遵義會(huì)議這一重大歷史事件的大型革命歷史畫。

潘鶴《艱苦歲月》 雕塑 45.6cm×46.6cm×34cm 1957年 中國(guó)美術(shù)館藏

      1932年7月國(guó)民黨警衛(wèi)旅長(zhǎng)陳漢光率部對(duì)瓊崖蘇區(qū)大“圍剿”。瓊崖軍民英勇抵抗，因敵我力量懸殊，反“圍剿”失敗。馮白駒帶領(lǐng)一百多人在母瑞山惡劣的環(huán)境下，與敵周旋，最后僅剩下25名英雄。他們胸懷崇高的革命理想，在母瑞山革命根據(jù)地過著“原始人”般的生活，堅(jiān)持8個(gè)多月艱苦卓絕的斗爭(zhēng)后，于1933年4月突圍，革命火種再次得到保存。
 
      雕塑《艱苦歲月》的原型就是在海南島母瑞山艱苦斗爭(zhēng)歲月中的瓊崖紅軍。這件雕塑以寫實(shí)的手法塑造了一老一少兩位紅軍戰(zhàn)士的形象。老戰(zhàn)士的面孔上滿是被風(fēng)霜雨雪雕刻的皺紋，一雙粗大的手骨節(jié)分明，穿著一身破舊的軍裝，筋骨精瘦卻顯得十分有力，老戰(zhàn)士吹笛，嘴角微溢笑意。少年戰(zhàn)士信賴而親昵地倚坐在老戰(zhàn)士身邊，托著腮，入神地傾聽笛聲，仰首遙望遠(yuǎn)方，表情恬淡美好，滿是遐思向往。這件作品將紅軍在革命斗爭(zhēng)中的“苦”與“樂”熔鑄一體，體現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)年代的革命樂觀主義精神和向往革命勝利的信念，成為藝術(shù)經(jīng)典，感染和鼓舞了一代又一代人。

林崗《井岡山會(huì)師》  200cm×380cm 油畫 1975年 

     1928年4月，毛澤東率領(lǐng)的秋收起義部隊(duì)，與朱德、陳毅領(lǐng)導(dǎo)的湘南起義和南昌起義部分部隊(duì)在井岡山勝利會(huì)師。
 
     創(chuàng)作于1975年的《井岡山會(huì)師》，再現(xiàn)了1928年毛澤東與朱德初次見面的偉大歷史時(shí)刻。畫中兩位偉人緊緊相握的手，既有“會(huì)師”的象征涵義，又起到了“畫眼”的作用，畫面氣氛熱烈而歡快。

 
何孔德《古田會(huì)議》 405×260cm  油畫 1972年

     1929年12月底，中國(guó)共產(chǎn)黨紅軍第四軍第九次代表大會(huì)在古田召開，確立紅軍建軍原則。
 
    《古田會(huì)議》創(chuàng)作于1972年，再現(xiàn)了會(huì)議召開的一個(gè)歷史片段。會(huì)場(chǎng)的氣氛十分活躍，代表神情專注，反應(yīng)熱烈。毛澤東雖著筆不多，卻把他做完報(bào)告，等待聽取意見和反應(yīng)的神態(tài)表現(xiàn)得非常傳神。

 
張漾兮《巧渡金沙江》 188cm×300cm 油畫 1951年 

     1935年中央紅軍在四渡赤水后，于5月上旬渡過金沙江，擺脫了幾十萬(wàn)國(guó)民黨軍隊(duì)的追堵攔截，取得戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移中具有決定意義的勝利。
 
      這幅《巧渡金沙江》描繪的就是紅軍乘坐船只巧渡金沙江的情景。

李宗津《強(qiáng)奪瀘定橋》 210cm×300cm 油畫 1951年 局部

     1935年5月29日，為迅速擺脫國(guó)民黨追兵，中央紅軍強(qiáng)渡大渡河，并發(fā)起了強(qiáng)奪瀘定橋的戰(zhàn)斗，最終取得勝利。
 
     李宗津創(chuàng)作于1951年《強(qiáng)奪瀘定橋》，描繪的就是這一激動(dòng)人心的時(shí)刻，其中22名勇士冒著槍林彈雨，攀踏著鐵索向?qū)Π稕_鋒。李宗津是中國(guó)第二代油畫家，師從叔父李毅士、顏文梁、呂斯百等。

劉國(guó)樞《飛奪瀘定橋》 1959年 中國(guó)人民革命軍事博物館藏

    《飛奪瀘定橋》描繪了廖連長(zhǎng)帶領(lǐng)21名勇士奪取瀘定橋的英雄壯舉。鐵索橋連接著陡峭的兩岸，橋下是湍急的河水，橋上解放軍戰(zhàn)士們英勇向前，他們一手緊拉鐵索、一手揮槍射擊，岸邊硝煙彌漫，足見戰(zhàn)斗激烈。湍急的河水、陡峭群山、昏沉的天空烘托出緊張的氣氛。為了展現(xiàn)地勢(shì)的險(xiǎn)惡，藝術(shù)家將鐵索橋置于畫面的上半部分，采用仰視的角度，來反映搶占橋頭的紅軍勇士的神采，同時(shí)突出河水的湍急以及兩岸的陡峭。作者在處理環(huán)境和戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛上下了很大的工夫，渾濁的河水突出了“急”字，陡峭的山體突出了“險(xiǎn)”字，火焰硝煙突出了“難”字，橫穿畫面的鐵索橋簡(jiǎn)明突出，橋上英勇向前的戰(zhàn)士奪人眼目，他們一手緊拉鐵索，一手揮槍射擊的英姿，雖然體量上不大，但卻形成了沖鋒的陣勢(shì)，有一股力掃千鈞的力量感。蒼黃和黑褐的主色調(diào)更使得整幅畫面莊嚴(yán)肅穆、蒼茫大氣，展現(xiàn)出一種大無(wú)畏的英雄主義氣概。

 
 董希文《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》 40×73cm  油畫  1957年 

    從1934年10月至1936年10月，紅軍付出巨大犧牲，勝利完成震憾世界、彪炳史冊(cè)的長(zhǎng)征。
 
    這幅《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》是董希文生前最滿意的一幅作品。為了創(chuàng)作這件作品，董希文于1955年親自沿著長(zhǎng)征的路線體驗(yàn)當(dāng)年紅軍艱險(xiǎn)無(wú)畏的革命精神。戰(zhàn)士們清瘦堅(jiān)毅的臉龐在篝火映照下，依然樂觀、充滿信心，也寓意著革命如星星之火可以燎原。

 
吳作人《過雪山》 280cm×200cm 油畫 1951年  

     1935年5月，中央紅軍翻過長(zhǎng)征途中的第一座大雪山——四川西部的夾金山。
 
     1951年，吳作人為原中國(guó)革命博物館籌備處創(chuàng)作了油畫作品《過雪山》。在巍峨險(xiǎn)峻、云霧繚繞、白雪茫茫的大雪山上，紅軍戰(zhàn)士們正在蜿蜒崎嶇的山路上手腳并用地努力向上攀爬。一個(gè)背著糧袋、手拄一根棍子、腰里掛著軍號(hào)的“紅小鬼”，正在回頭看他身后奮力向上攀爬的戰(zhàn)友們。這幅作品是吳作人存世不多的油畫精品之一。

劉文西《奠基禮——歡慶直羅大捷》  200×300cm   國(guó)畫 1977年  

     直羅鎮(zhèn)戰(zhàn)役是1935年10月紅軍經(jīng)過二萬(wàn)五千里長(zhǎng)征到達(dá)陜北后的一場(chǎng)重大戰(zhàn)役?；謴?fù)組成的紅一方面軍和當(dāng)?shù)厝罕娨黄穑〉昧酥绷_鎮(zhèn)戰(zhàn)役的勝利。
 
     劉文西的《奠基禮—歡慶直羅大捷》再現(xiàn)當(dāng)年戰(zhàn)斗取得勝利后，工農(nóng)紅軍與當(dāng)?shù)厝罕妭儑@在毛主席周圍喜悅慶祝的震撼場(chǎng)景。1978年此畫面世后引起社會(huì)各界熱烈反響。作為長(zhǎng)安畫派的代表人物，劉文西用真實(shí)而生動(dòng)的線條勾勒出一幅振奮人心、氣勢(shì)磅礴的歷史名作。

 
楊克山 崔開璽《七七事變·盧溝橋》 220x400cm  2009年




局部

     1937年7月7日，日本侵略者蓄意制造震驚中外的盧溝橋事變，全民族抗戰(zhàn)爆發(fā)。
 
     2009年創(chuàng)作的《七七事變·盧溝橋》中，以生動(dòng)細(xì)節(jié)呈現(xiàn)了戰(zhàn)事的異常緊張與形勢(shì)的激烈殘酷，那些因爆炸引起的烈火、飛升而起的濃重黑煙、炸彈崩起的塵土石礫、燒焦的鐵絲圍欄、奮力拼殺的中國(guó)軍士、兩國(guó)陣亡兵士的尸體……表現(xiàn)出戰(zhàn)場(chǎng)上雙方激烈交戰(zhàn)搏殺的震撼場(chǎng)面。

 任夢(mèng)璋  楊為銘《平型關(guān)大捷》150×218cm  1959年 中國(guó)人民革命軍事博物館藏 

    1937年9月25日，八路軍115師在平型關(guān)附近伏擊日本第5師團(tuán)21旅團(tuán)輜重隊(duì)，殲其1000余人，這是中日開戰(zhàn)以來共產(chǎn)黨軍隊(duì)取得的第一次勝利，也是全國(guó)抗戰(zhàn)爆發(fā)以來中國(guó)軍隊(duì)的第一個(gè)大勝利。

    這幅《平型關(guān)大捷》采用豎幅、俯瞰的角度構(gòu)圖，突出了地勢(shì)的險(xiǎn)要和八路軍勇猛頑強(qiáng)的戰(zhàn)斗精神。作品注重戰(zhàn)爭(zhēng)氛圍的描繪，畫面中人物與背景融為一體，有勢(shì)如破竹的沖擊感。筆調(diào)奔放、闊筆揮灑、充滿激情。明快的光線及一氣呵成的山景和煙云，既增強(qiáng)了戰(zhàn)場(chǎng)激烈火爆的氣氛，又展現(xiàn)了油畫材質(zhì)厚重細(xì)膩的藝術(shù)特色。

 
 何孔德 何衛(wèi) 曹吉?jiǎng)偂杜_(tái)兒莊大捷》 1985年作 

    1938年3月至4月中旬，中國(guó)軍隊(duì)在山東省臺(tái)兒莊與意圖由山東分兩路進(jìn)攻徐州的日軍師團(tuán)精銳進(jìn)行戰(zhàn)斗，史稱臺(tái)兒莊戰(zhàn)役。半個(gè)月激戰(zhàn)，參戰(zhàn)4.6萬(wàn)人，傷亡、失蹤7500人，殲滅日軍1萬(wàn)余人，是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)以來取得的最大勝利。《臺(tái)兒莊大捷》完成于1985年。透過畫面，那個(gè)硝煙彌漫的殘酷戰(zhàn)場(chǎng)似乎就在眼前。

王盛烈 《八女投江》 中國(guó)畫 154cm×392cm 1990年（1957年首繪） 中國(guó)美術(shù)館藏

     1938年8、9月間，抗日聯(lián)軍八位女戰(zhàn)士，為了掩護(hù)大部隊(duì)突圍轉(zhuǎn)移任務(wù)，在彈盡援絕的情況下，毅然背起重傷的戰(zhàn)友，一同跳下激流翻騰的烏斯渾河。
 
     這幅作品整幅畫定格在八位女戰(zhàn)士相互攙扶走向大浪滔滔的江水之中的鏡頭，每個(gè)細(xì)節(jié)都傳達(dá)著生與死的巨大力量，所勾制的人群能夠抵御一切劫難和悲愴，極具藝術(shù)震撼。這幅作品被譽(yù)為“革命歷史畫的早期經(jīng)典”。

秦大虎、張定釗《戰(zhàn)斗中成長(zhǎng)》油畫 138cm x 130cm 1964年 中國(guó)美術(shù)館藏

      作品以初夏時(shí)節(jié)北方農(nóng)村常見的青紗帳為背景，塑造了一老一少兩位游擊隊(duì)員在戰(zhàn)斗勝利后，攜帶槍炮、望遠(yuǎn)鏡、手榴彈等戰(zhàn)利品滿懷喜悅地穿行在青紗帳中的情景。“小八路”生動(dòng)鮮活的形象與中年游擊隊(duì)員沉穩(wěn)堅(jiān)毅的面部神情共同勾勒出“在戰(zhàn)斗中成長(zhǎng)”的主題，傳遞出革命樂觀主義精神。“小八路”稚嫩的臉上露出的純真笑容，恰到好處地點(diǎn)出了革命的新生力量在戰(zhàn)斗中成長(zhǎng)的主題。

 
詹建俊《狼牙山五壯士》 186cm×236cm 油畫 1959年  局部

    1941年9月25日，日軍對(duì)晉察冀邊區(qū)所屬根據(jù)地進(jìn)行 “大掃蕩”。在冀西狼牙山地區(qū)，五位戰(zhàn)士為掩護(hù)全連轉(zhuǎn)移，主動(dòng)吸引日軍，最后英勇跳崖。葛振林、宋學(xué)義負(fù)傷被救，馬寶玉、胡德林、胡福才壯烈殉國(guó)，被譽(yù)為“狼牙山五壯士”。
 
     詹建俊的《狼牙山五壯士》創(chuàng)作于1959年，采用了金字塔式的三角構(gòu)圖：把共產(chǎn)黨員、班長(zhǎng)馬寶玉放在畫面最前面，以表現(xiàn)他寧死不屈的精神；將副班長(zhǎng)葛振林置于最高處，以體現(xiàn)出他不可征服的氣概；并在對(duì)胡德林、胡福才、宋學(xué)義三名戰(zhàn)士的刻畫中強(qiáng)調(diào)了對(duì)于敵人的仇恨與蔑視。通過人與山的比擬造型和象征意義，塑造出紀(jì)念碑雕塑式的英雄群像，將人物大義凜然、視死如歸的英雄氣概傳神地表達(dá)了出來。

 
羅工柳《地道戰(zhàn)》 140×170cm  油畫 1951年

     1942年，日軍侵華的戰(zhàn)火燒到了冀中平原，冀中的人民都動(dòng)員起來共抗日軍，地雷大顯神威，在膠東抗戰(zhàn)史上涂上了濃重的一筆。
 
    《地道戰(zhàn)》是羅工柳1951年創(chuàng)作，這幅作品不僅是羅工柳的代表作，而且也是50年代軍事題材的優(yōu)秀之作。作者以寫實(shí)的手法，記實(shí)性地描繪了那個(gè)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)年代的真實(shí)情景，在日寇包圍村莊和“駐剿”時(shí)團(tuán)結(jié)一致打擊日寇，畫面中大面積的黑暗中突出了人物表情和動(dòng)態(tài)，有一種一觸即發(fā)箭在弦上的感覺，戰(zhàn)斗的氣氛讓作者描繪得十分緊張。

 
袁武《抗聯(lián)組畫——生存》  370cm×200cm  中國(guó)畫 紙本設(shè)色 2004年

     廣義的東北抗聯(lián)是指“九一八”事變之后，中共滿洲省委領(lǐng)導(dǎo)各特委、縣委直接創(chuàng)建的抗日部隊(duì)的總稱。中國(guó)的抗戰(zhàn)持續(xù)了八年，但東北的抗戰(zhàn)卻長(zhǎng)達(dá)十四年之久。東北抗聯(lián)是抗戰(zhàn)中斗爭(zhēng)環(huán)境最艱苦的一支部隊(duì)。
 
     這幅《生存》是袁武“抗聯(lián)”組畫中的一幅，描述了一個(gè)臆造的場(chǎng)面?？孤?lián)是袁武多年就有的想法，幾次返回東北：“想畫寒冷中的民族英雄，我希望今天的人們能夠面對(duì)這幅畫感受到在那個(gè)民族危亡的年代里，我們的抗聯(lián)戰(zhàn)士的處境。我希望今天的人們能時(shí)常地緬懷他們，因?yàn)樗麄兊囊磺卸际菫榱宋覀冞@個(gè)民族。

孫向陽(yáng)《呂梁巾幗》油畫 249×260cm 中國(guó)美術(shù)館藏

     《呂梁巾幗》選擇了抗戰(zhàn)時(shí)期山西呂梁地區(qū)的婦女自衛(wèi)隊(duì)這個(gè)題材，畫面中的人物都是普通的女性，長(zhǎng)期抗戰(zhàn)中，風(fēng)霜皴裂了她們的臉和手。條件的艱苦，使她們衣服破舊，面呈青色，但她們心中卻有著澎湃的革命激情，渾身上下透著堅(jiān)毅、果敢、干練。畫面構(gòu)圖豐富飽滿，充分利用了地形的起伏變化，使人物群體形成高低錯(cuò)落的關(guān)系；色彩單純、樸素、凝重，冷灰的天空、黃土坡和人物的黑、灰棉襖、棉褲的重色塊團(tuán)，形成了畫面的基本色調(diào)，紅色的隊(duì)旗強(qiáng)調(diào)了作品的主題，也提亮了畫面的整體氣氛。畫家通過塑造一組屹立凝望的北方農(nóng)村婦女形象，展現(xiàn)了在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，武裝起來的中國(guó)女性不屈不撓、奮起抗?fàn)幍木耧L(fēng)貌。

陳堅(jiān)《公元一千九百四十五年九月九日九時(shí)·南京》  220×600cm  油畫  2004年

     1945年9月9日，侵華日軍在南京正式簽字投降，日軍總司令岡村寧次(右)向何應(yīng)欽遞呈降書。
 
     巨幅油畫《公元一千九百四十五年九月九日九時(shí)·南京》中，以氣勢(shì)恢宏的整體構(gòu)架、細(xì)膩嫻熟的藝術(shù)技巧和真實(shí)筆觸，將南京日軍投降儀式的歷史瞬間展現(xiàn)給世人，引發(fā)眾多觀眾對(duì)一個(gè)逝去時(shí)代的思考和關(guān)注。

     畫面正中央從左到右是按英、美、中、蘇（事實(shí)上是按美、中、英、蘇）的先后順序從中間向兩邊展開的。畫中包含了近似于真人大小的200多個(gè)人物，場(chǎng)面宏大，畫家通過正面的紀(jì)實(shí)手法真實(shí)再現(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后，日本軍國(guó)主義向我國(guó)軍民投降的場(chǎng)面。畫作凝重莊嚴(yán)，視覺沖擊力極強(qiáng)，向世人展示著那段歷史中的正義和罪惡。這幅作品曾獲得全國(guó)第十屆美展油畫金獎(jiǎng)。

 
石魯《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》 233cm×216cm 國(guó)畫 1959年

    從1947年3月開始，國(guó)民黨軍隊(duì)以25萬(wàn)人的兵力，向延安發(fā)起重點(diǎn)進(jìn)攻。中共中央決定暫時(shí)放棄延安，轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北。8月國(guó)民黨軍隊(duì)對(duì)陜北的重點(diǎn)進(jìn)攻被粉碎。
 
    石魯作品《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》創(chuàng)作于1959年。在這幅作品中，石魯把現(xiàn)代山水畫和人物畫糅為一體，以熱烈的氣氛展現(xiàn)了大西北壯麗的山川和鎮(zhèn)定自若、運(yùn)籌帷幄的革命偉人。

艾中信《夜渡黃河》 140cm×320cm 油畫 1961年

     1947年6月30日夜，劉伯承、鄧小平率領(lǐng)的晉冀魯豫野戰(zhàn)軍主力12萬(wàn)人以出乎敵人意料的突然行動(dòng)，一舉突破黃河天險(xiǎn)，揭開了人民解放軍戰(zhàn)略進(jìn)攻的序幕。
 
     艾中信于1961年創(chuàng)作了《夜渡黃河》，采用“全景式風(fēng)景”的樣式描繪了當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景。

 
高虹《決戰(zhàn)前夕》 276×233cm  油畫 1964年 

     1947年7月至9月，人民解放軍各路大軍按照中共中央的部署，相繼由內(nèi)線轉(zhuǎn)向外線，由戰(zhàn)略防御轉(zhuǎn)入戰(zhàn)略進(jìn)攻。
 
     油畫《決戰(zhàn)前夕》是高虹最具代表性的作品之一。作品表現(xiàn)西北野戰(zhàn)軍進(jìn)入戰(zhàn)略反攻的第一個(gè)勝仗——沙家店戰(zhàn)役后，人民解放戰(zhàn)爭(zhēng)轉(zhuǎn)入戰(zhàn)略進(jìn)攻時(shí)期，毛澤東在窯洞地圖前巍然站立，沉思的情景，展現(xiàn)毛澤東“胸中自有雄兵百萬(wàn)”的偉大氣魄。 

鐘涵《東渡黃河》 165cm×380cm 油畫 1978年   

     1948年3月初，毛澤東為了能直接掌握各大戰(zhàn)區(qū)情況，制定下一步中國(guó)革命進(jìn)程中的各項(xiàng)規(guī)劃，決定東渡黃河，向華北轉(zhuǎn)移。3月21日，東渡黃河完成。伴隨著東渡的順利進(jìn)行，中國(guó)革命勝利的曙光，慢慢出現(xiàn)在了東方的地平線上。
 
      鐘涵《東渡黃河》創(chuàng)作于1978年，畫面中黃河翻涌、氣勢(shì)壯闊，主要人物屹立行進(jìn)于波濤之中，使作品極富韻律感和崇高感。鐘涵幾次前往當(dāng)年渡河的實(shí)地考察，找當(dāng)年船工了解情況，構(gòu)思多年，終于完成了這件作品。

鮑加、張法根《淮海大捷》 150cm×320cm 油畫 1961年

     1948年11月6日，華東野戰(zhàn)軍和中原野戰(zhàn)軍發(fā)起了規(guī)?？涨暗幕春?zhàn)役。至1949年1月10日戰(zhàn)役結(jié)束，歷時(shí)66天，共殲敵55.5萬(wàn)人。準(zhǔn)海戰(zhàn)役的勝利，使長(zhǎng)江以北華東、中原地區(qū)基本上獲得解放。
 
    《淮海大捷》創(chuàng)作于1961年。鮑加、張法根選擇了部隊(duì)乘勝繼續(xù)前進(jìn)的場(chǎng)面，來體現(xiàn)將革命進(jìn)行到底的思想。

宋惠民、陳建軍、張鴻偉、李武、王希奇、曹慶棠、付巍巍《遼沈戰(zhàn)役· 攻克錦州》  235cm×455cm  油畫 布面油彩 2009年 

     錦州戰(zhàn)役是從1948年10月7日到10月15日在遼沈戰(zhàn)役第一階段中，人民解放軍東北野戰(zhàn)軍主力對(duì)據(jù)守遼寧省錦州國(guó)民黨軍進(jìn)行的攻堅(jiān)戰(zhàn)役。錦州戰(zhàn)役是在東北的其中一場(chǎng)決定性戰(zhàn)役。
 
     在油畫《遼沈戰(zhàn)役·攻克錦州》中，或中彈或犧牲或沖鋒或匍匐的戰(zhàn)士在紅旗的指引下，謳歌了一曲震撼人心的戰(zhàn)歌。此作為多位藝術(shù)家聯(lián)合創(chuàng)作，將場(chǎng)面進(jìn)行了壓縮，著眼點(diǎn)是戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性。

 
葉淺予《北平解放 》197cm×130cm 國(guó)畫 1959年  

     1948年11月29日，東北野戰(zhàn)軍、華北解放軍發(fā)起平津戰(zhàn)役，1月31日，人民解放軍進(jìn)駐北平，北平宣告和平解放。
 
    《北平解放》創(chuàng)作于1959年，葉淺予以工筆重彩的傳統(tǒng)畫法，吸收了民間年畫的構(gòu)圖色彩處理，烘托出喜慶熱烈的氣氛。同時(shí)，他借用了傳統(tǒng)山水畫經(jīng)典“以小見大”的空間把握方式，在畫面上創(chuàng)造出中國(guó)畫特有的“層次空間”。

 
孫立新 白展望 竇紅《平津戰(zhàn)役——會(huì)師金湯橋》 220×450cm  油畫  2009年

      1949年1月14日，人民解放軍從東西南三個(gè)方向向國(guó)民黨守軍發(fā)起總攻擊，打響了解放天津的戰(zhàn)役。經(jīng)過一番激戰(zhàn)后在金湯橋會(huì)師。建于1906年的金湯橋，成為天津解放的歷史見證。天津解放為促成北平的和平解放奠定了基礎(chǔ)?！?br />  
     《平津戰(zhàn)役——會(huì)師金湯橋》選取了人民解放軍在清晨會(huì)師的場(chǎng)景，戰(zhàn)士們興奮地?fù)肀г谝黄?，臉上的傷口清晰可見。孫立新、白展望、竇紅都是部隊(duì)畫家，曾多次創(chuàng)作軍事題材的作品。根據(jù)構(gòu)圖的需要，作品對(duì)金湯橋的形象略微做了些夸張，比現(xiàn)實(shí)中更宏偉。

全山石《歷史的潮流 》244cm×304cm 油畫 1986年

      1949年3月23日，毛澤東和中共中央其他領(lǐng)導(dǎo)人離開西柏坡，向北平進(jìn)發(fā)。路上，毛澤東對(duì)隨行人員說:“人心向背，這就決定了我們必定勝利，蔣介石必定失敗。”
 
      全山石于1986年創(chuàng)作了《歷史的潮流》，畫面結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、人物刻畫傳神，突破了中國(guó)油畫常見的生硬感。人物與背景明暗對(duì)比強(qiáng)烈，重點(diǎn)突出，具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。

董希文《百萬(wàn)雄師下江南》  200cm×420cm 油畫 1959年  

     1949年4月20日夜至21日，人民解放軍發(fā)起渡江戰(zhàn)役，百萬(wàn)雄師分三路強(qiáng)渡長(zhǎng)江，登上長(zhǎng)江南岸。人民解放軍百萬(wàn)雄師橫渡長(zhǎng)江是中國(guó)人民解放戰(zhàn)爭(zhēng)史上的空前壯舉。
 
      董希文的《百萬(wàn)雄師下江南》創(chuàng)作于1959年，他采用了百萬(wàn)大軍乘風(fēng)破浪即將登岸的瞬向，以明快的色調(diào)，呈現(xiàn)出一種勢(shì)不可擋的力量感和勝利在望的興奮與喜悅。

 陳逸飛、魏景山《占領(lǐng)總統(tǒng)府》 460×335cm  油畫 1976年 

    1949年，百萬(wàn)雄師強(qiáng)渡長(zhǎng)江占領(lǐng)了國(guó)民黨中央政府所在地南京，把勝利的紅旗插上了蔣介石“總統(tǒng)府”的門樓上。
 
     油畫《攻占總統(tǒng)府》著力塑造了一組不同年齡、經(jīng)歷和性格的普通戰(zhàn)士群像，宛如一座士兵的豐碑，處在中心的是一位身經(jīng)百戰(zhàn)、老練精悍的戰(zhàn)士，他扯下了千瘡百孔的國(guó)民黨旗，正揮臂展開紅旗準(zhǔn)備升上高空。

全山石、翁誕憲《義勇軍進(jìn)行曲》  400×480cm  油畫  2009年  

     1982年12月4日 《義勇軍進(jìn)行曲》被恢復(fù)為中華人民共和國(guó)國(guó)歌?！读x勇軍進(jìn)行曲》是聶耳于1935年為故事影片《風(fēng)云兒女》所作的主題歌，它很快就成為中國(guó)最著名的抗戰(zhàn)歌曲，新中國(guó)成立后被定為“中華人民共和國(guó)國(guó)歌”?！读x勇軍進(jìn)行曲》以雄壯的旋律、堅(jiān)定的行進(jìn)節(jié)奏，塑造出萬(wàn)眾一心、抗日救國(guó)的英雄形象。
 
    《義勇軍進(jìn)行曲》中，提煉出中華民族不屈不撓、前赴后繼的抗?fàn)幘窦右员憩F(xiàn)。該畫采用象征的手法，以長(zhǎng)城、烽火臺(tái)為背景，直點(diǎn)“血肉長(zhǎng)城”的主題。前景描繪了抗日戰(zhàn)場(chǎng)上的各種抗日力量，包括八路軍、新四軍、東北抗聯(lián)、北平學(xué)生、華北農(nóng)民等不同時(shí)空里的勇士們齊聚在抗日救國(guó)的旗幟下，展現(xiàn)了全民同仇敵愾的鋼鐵意志。畫面中的人物個(gè)個(gè)表情堅(jiān)毅而憤慨，靜止的畫面呈現(xiàn)出瞬間的動(dòng)態(tài)感。在色調(diào)的處理上，畫家用濃重的色彩烘托出畫面的莊重感，天空的背景是紅色，兼有朝霞和烽火兩重含義。整個(gè)畫面是一種暖而嚴(yán)肅的色調(diào)，凝重而莊嚴(yán)。

王迎春、楊力舟《太行鐵壁》中國(guó)畫 橫190厘米 縱178厘米 1984年 中國(guó)美術(shù)館藏

      《太行鐵壁》創(chuàng)作于1984年，該畫共描繪了52位軍民男女，其中既有朱德、彭德懷、劉伯承、鄧小平、左權(quán)等中國(guó)共產(chǎn)黨的高級(jí)將領(lǐng)，又有諸多無(wú)名將士和普通民眾。畫家采用一種新型紀(jì)念碑式的構(gòu)圖，借助傳統(tǒng)繪畫語(yǔ)言與當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)技法，融合中西方繪畫技巧，將寫實(shí)造型手法與傳統(tǒng)的水墨寫意以及立體派式的現(xiàn)代構(gòu)成有機(jī)結(jié)合，充分體現(xiàn)出中國(guó)軍民以鋼鐵般的意志同仇敵愾、共御外辱的精神和決心。