中國(guó)書畫網(wǎng) > 藝術(shù)資訊 > 拍賣 > 香港私人美術(shù)館的貢獻(xiàn)
香港私人美術(shù)館的貢獻(xiàn)
來源:新浪收藏 作者:佚名

結(jié)集了齊白石、張大千、林風(fēng)眠、吳冠中等13位中國(guó)繪畫大師的40幅藏品的展覽“一新百年:一濤居藏二十世紀(jì)中國(guó)繪畫”正在香港觀塘展出。與這 場(chǎng)展覽同期開幕的,還有由孫少文基金會(huì)創(chuàng)辦、屬非牟利機(jī)構(gòu)的民間美術(shù)館“一新美術(shù)館”。這座位于香港觀塘區(qū)海旁SML大廈四樓,籌備始于2013年年初的 美術(shù)館也是香港的第二間私人美術(shù)館。
就在國(guó)內(nèi)的私人美術(shù)館正在興起之際,作為全球第三大藝術(shù)中心的香港近年也陸續(xù)出現(xiàn)了不論在展覽規(guī)模和素質(zhì)方面均令人眼前一亮的私營(yíng)美術(shù)館。去年 初,由香港企業(yè)家馮耀輝創(chuàng)辦的“兩依藏博物館”—— 一間藏有世界上最頂級(jí)明清家具的私人博物館,在香港著名的古董街荷李活道開幕了;時(shí)隔一年,旨在提倡中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的“一新美術(shù)館”也拉開了帷幕。
香港缺藝術(shù)嗎?這里有全球首屈一指的藝術(shù)博覽會(huì)(巴塞爾藝術(shù)展)、全球最大的拍賣行(蘇富比和 佳士得等),甚至是全球最有名的畫廊(高古軒和白立方等)。作為一個(gè)藝術(shù)市場(chǎng),香港可說是得天獨(dú)厚,應(yīng)有盡有。回顧香港的藝術(shù)圈,好看的、好賣的藝術(shù)品和 在博覽會(huì)期間比比皆是的藝術(shù)家明星——這里也不缺。但在2014年之前,這個(gè)亞洲頂級(jí)的藝術(shù)品市場(chǎng)還沒有一所如內(nèi)地龍美術(shù)館、余德耀美術(shù)館般不受資金所限 (至少是短期內(nèi)),可以為本地藝術(shù)生態(tài)作一些長(zhǎng)期的藝術(shù)資源投放和推廣的私人美術(shù)館。
如今,作為藝術(shù)生態(tài)鏈中重要的一環(huán)——專業(yè)嚴(yán)肅的私人美術(shù)館也在香港出現(xiàn)了。為什么香港需要美術(shù)館?這里是亞洲的金融中心,商品文化頗為發(fā)達(dá)的 地區(qū),但在國(guó)際畫廊的入駐潮之前,它卻沒有多少專業(yè)的藝術(shù)館和能與這個(gè)城市經(jīng)濟(jì)能力相匹配的文化事件。已故美國(guó)博物館學(xué)家Stephen E。 Weil曾在其經(jīng)典著作《博物館重要的事(Making Museum Matter)》中這樣定義美術(shù)館的社會(huì)功能:“博物館具有改變觀眾認(rèn)知、態(tài)度和價(jià)值觀的巨大潛能。它能夠借由文物激發(fā)觀眾情感,喚起記憶,觸動(dòng)想象,鼓 勵(lì)他們進(jìn)一步自行探索,繼而豐富人民的生活,促進(jìn)一個(gè)有知識(shí)、有教養(yǎng)、敏感和有自覺力的公民社會(huì)。”對(duì)他而言,所有博物館的活動(dòng)只是建立其“社會(huì)相關(guān)性” 的手段,而不再是一個(gè)單純具有懷舊色彩的機(jī)構(gòu),而應(yīng)該參與社會(huì)的變遷,作為“社會(huì)變遷的催化劑”。
以此標(biāo)準(zhǔn)在評(píng)價(jià)開業(yè)只有一年多的兩依藏博物館,或許還是有點(diǎn)言之尚早,但回顧這家博物館過去數(shù)次展覽,展品的人文藝術(shù)內(nèi)涵和質(zhì)素之高也許是在香 港私人美術(shù)館史上前所未見的。在兩依藏博物館收藏庫(kù)內(nèi),有超過800件藝術(shù)珍品,包括全球最大規(guī)模之一的中國(guó)明清古董家具,以及歐洲的古董珠寶化妝盒。除 了私人收藏,兩依藏博物館也會(huì)與來自世界各地的頂級(jí)藝術(shù)機(jī)構(gòu)合作舉辦聯(lián)展,例如剛閉幕的史上首個(gè)對(duì)比研究十七至十八世紀(jì)中法兩國(guó)家具珍品的《異曲同工—— 十八世紀(jì)中法古代家具藝術(shù)展》,以及即將在下月開展的《苦行與奢華的交織——中國(guó)雅仕與西方名媛珍品展》,展示中國(guó)明清兩代的古董木制文玩和在歐洲衣香鬢 影的輝煌年代各界名緩淑女所擁有的晚裝手袋、珠寶化妝袋及粉盒等。
“目前香港的藝術(shù)市場(chǎng)還是以現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)為主,我們希望透過兩依藏的恒常展覽和每月論壇,為藝術(shù)愛好者帶來一些與眾同的、與現(xiàn)實(shí)生活相關(guān)連的 藝術(shù)體驗(yàn),讓觀眾,尤其是年輕人,更懂得欣賞中國(guó)或西方傳統(tǒng)藝術(shù)品中的精妙技藝和設(shè)計(jì)。”作為兩依藏博物館的館長(zhǎng),馮依凌認(rèn)為文化遺產(chǎn)、手工技藝和設(shè)計(jì)正 是博物館展品的三大特色。
“在兩依藏博物館開業(yè)時(shí),我們估計(jì)大部分觀眾應(yīng)該會(huì)是四十五歲或以上的,有趣的是,我們發(fā)現(xiàn)在過去一年多不少來看我們展覽的都是三十歲左右比較年輕的觀眾,這與我們決定開設(shè)私人美術(shù)館時(shí)的愿景之一——‘希望與年輕一代分享藝術(shù)與文化’的初衷是一致的。”
新開業(yè)的一新美術(shù)館,由本地政府注冊(cè)認(rèn)可的慈善機(jī)構(gòu)孫少文基金會(huì)創(chuàng)辦主席孫燕華和美術(shù)館總監(jiān)楊春棠主持。作為一間“非牟利”的美術(shù)館,這里舉辦的所有展 覽均免費(fèi)開放。“美術(shù)館的成立宗旨是以新角度去詮釋中國(guó)文化,故此,每逢展覽期間,美術(shù)館都會(huì)因應(yīng)展覽題材,舉行一系列有關(guān)中國(guó)文化與繪畫的免費(fèi)講座。” 美術(shù)館負(fù)責(zé)人孫燕華表示,“美術(shù)館開幕以來,已吸引超過一千名觀眾,這個(gè)人數(shù)對(duì)于位處香港市中心以外的美術(shù)館來說已是‘超額’紀(jì)錄。”
全世界沒有一間新開業(yè)美術(shù)館不是摸著石頭過河的,一新美術(shù)館也不例外。美術(shù)館每年?duì)I運(yùn)開支約800萬(wàn)至1000萬(wàn),盡管美術(shù)館的預(yù)算和策展方向已有了“五年計(jì)劃”,孫燕華也不諱言:“希望以后能通過企業(yè)贊助、公眾募捐等方式,讓美術(shù)館能夠在更穩(wěn)健的營(yíng)運(yùn)模式中維持下去。”
香港私人美術(shù)館的發(fā)展未來,就這樣因緣際會(huì)地落在了兩位年輕的“藏二代”肩上。“私人博物館一般相比公共博物館或商業(yè)畫廊有更大的彈性和多元 化,觀眾也許可以從中看到比較新鮮的藝術(shù)作品,這對(duì)于整個(gè)香港藝術(shù)生態(tài)的發(fā)展絕對(duì)是有利的。”亞洲藝術(shù)雜志《Orientations》出版人李宜芳最后 說。
