結(jié)集了齊白石、張大千、林風(fēng)眠、吳冠中等13位中國(guó)繪畫大師的40幅藏品的展覽“一新百年：一濤居藏二十世紀(jì)中國(guó)繪畫”正在香港觀塘展出。與這 場(chǎng)展覽同期開幕的，還有由孫少文基金會(huì)創(chuàng)辦、屬非牟利機(jī)構(gòu)的民間美術(shù)館“一新美術(shù)館”。這座位于香港觀塘區(qū)海旁SML大廈四樓，籌備始于2013年年初的 美術(shù)館也是香港的第二間私人美術(shù)館。

　　就在國(guó)內(nèi)的私人美術(shù)館正在興起之際，作為全球第三大藝術(shù)中心的香港近年也陸續(xù)出現(xiàn)了不論在展覽規(guī)模和素質(zhì)方面均令人眼前一亮的私營(yíng)美術(shù)館。去年 初，由香港企業(yè)家馮耀輝創(chuàng)辦的“兩依藏博物館”—— 一間藏有世界上最頂級(jí)明清家具的私人博物館，在香港著名的古董街荷李活道開幕了;時(shí)隔一年，旨在提倡中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的“一新美術(shù)館”也拉開了帷幕。

　　香港缺藝術(shù)嗎?這里有全球首屈一指的藝術(shù)博覽會(huì)(巴塞爾藝術(shù)展)、全球最大的拍賣行(蘇富比和 佳士得等)，甚至是全球最有名的畫廊(高古軒和白立方等)。作為一個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)，香港可說是得天獨(dú)厚，應(yīng)有盡有。回顧香港的藝術(shù)圈，好看的、好賣的藝術(shù)品和 在博覽會(huì)期間比比皆是的藝術(shù)家明星——這里也不缺。但在2014年之前，這個(gè)亞洲頂級(jí)的藝術(shù)品市場(chǎng)還沒有一所如內(nèi)地龍美術(shù)館、余德耀美術(shù)館般不受資金所限 (至少是短期內(nèi))，可以為本地藝術(shù)生態(tài)作一些長(zhǎng)期的藝術(shù)資源投放和推廣的私人美術(shù)館。

　　如今，作為藝術(shù)生態(tài)鏈中重要的一環(huán)——專業(yè)嚴(yán)肅的私人美術(shù)館也在香港出現(xiàn)了。為什么香港需要美術(shù)館?這里是亞洲的金融中心，商品文化頗為發(fā)達(dá)的 地區(qū)，但在國(guó)際畫廊的入駐潮之前，它卻沒有多少專業(yè)的藝術(shù)館和能與這個(gè)城市經(jīng)濟(jì)能力相匹配的文化事件。已故美國(guó)博物館學(xué)家Stephen E。 Weil曾在其經(jīng)典著作《博物館重要的事(Making Museum Matter)》中這樣定義美術(shù)館的社會(huì)功能：“博物館具有改變觀眾認(rèn)知、態(tài)度和價(jià)值觀的巨大潛能。它能夠借由文物激發(fā)觀眾情感，喚起記憶，觸動(dòng)想象，鼓 勵(lì)他們進(jìn)一步自行探索，繼而豐富人民的生活，促進(jìn)一個(gè)有知識(shí)、有教養(yǎng)、敏感和有自覺力的公民社會(huì)。”對(duì)他而言，所有博物館的活動(dòng)只是建立其“社會(huì)相關(guān)性” 的手段，而不再是一個(gè)單純具有懷舊色彩的機(jī)構(gòu)，而應(yīng)該參與社會(huì)的變遷，作為“社會(huì)變遷的催化劑”。

　　以此標(biāo)準(zhǔn)在評(píng)價(jià)開業(yè)只有一年多的兩依藏博物館，或許還是有點(diǎn)言之尚早，但回顧這家博物館過去數(shù)次展覽，展品的人文藝術(shù)內(nèi)涵和質(zhì)素之高也許是在香 港私人美術(shù)館史上前所未見的。在兩依藏博物館收藏庫(kù)內(nèi)，有超過800件藝術(shù)珍品，包括全球最大規(guī)模之一的中國(guó)明清古董家具，以及歐洲的古董珠寶化妝盒。除 了私人收藏，兩依藏博物館也會(huì)與來自世界各地的頂級(jí)藝術(shù)機(jī)構(gòu)合作舉辦聯(lián)展，例如剛閉幕的史上首個(gè)對(duì)比研究十七至十八世紀(jì)中法兩國(guó)家具珍品的《異曲同工—— 十八世紀(jì)中法古代家具藝術(shù)展》，以及即將在下月開展的《苦行與奢華的交織——中國(guó)雅仕與西方名媛珍品展》，展示中國(guó)明清兩代的古董木制文玩和在歐洲衣香鬢 影的輝煌年代各界名緩淑女所擁有的晚裝手袋、珠寶化妝袋及粉盒等。

　　“目前香港的藝術(shù)市場(chǎng)還是以現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)為主，我們希望透過兩依藏的恒常展覽和每月論壇，為藝術(shù)愛好者帶來一些與眾同的、與現(xiàn)實(shí)生活相關(guān)連的 藝術(shù)體驗(yàn)，讓觀眾，尤其是年輕人，更懂得欣賞中國(guó)或西方傳統(tǒng)藝術(shù)品中的精妙技藝和設(shè)計(jì)。”作為兩依藏博物館的館長(zhǎng)，馮依凌認(rèn)為文化遺產(chǎn)、手工技藝和設(shè)計(jì)正 是博物館展品的三大特色。

　　“在兩依藏博物館開業(yè)時(shí)，我們估計(jì)大部分觀眾應(yīng)該會(huì)是四十五歲或以上的，有趣的是，我們發(fā)現(xiàn)在過去一年多不少來看我們展覽的都是三十歲左右比較年輕的觀眾，這與我們決定開設(shè)私人美術(shù)館時(shí)的愿景之一——‘希望與年輕一代分享藝術(shù)與文化’的初衷是一致的。”

　　新開業(yè)的一新美術(shù)館，由本地政府注冊(cè)認(rèn)可的慈善機(jī)構(gòu)孫少文基金會(huì)創(chuàng)辦主席孫燕華和美術(shù)館總監(jiān)楊春棠主持。作為一間“非牟利”的美術(shù)館，這里舉辦的所有展 覽均免費(fèi)開放。“美術(shù)館的成立宗旨是以新角度去詮釋中國(guó)文化，故此，每逢展覽期間，美術(shù)館都會(huì)因應(yīng)展覽題材，舉行一系列有關(guān)中國(guó)文化與繪畫的免費(fèi)講座。” 美術(shù)館負(fù)責(zé)人孫燕華表示，“美術(shù)館開幕以來，已吸引超過一千名觀眾，這個(gè)人數(shù)對(duì)于位處香港市中心以外的美術(shù)館來說已是‘超額’紀(jì)錄。”

　　全世界沒有一間新開業(yè)美術(shù)館不是摸著石頭過河的，一新美術(shù)館也不例外。美術(shù)館每年?duì)I運(yùn)開支約800萬(wàn)至1000萬(wàn)，盡管美術(shù)館的預(yù)算和策展方向已有了“五年計(jì)劃”，孫燕華也不諱言：“希望以后能通過企業(yè)贊助、公眾募捐等方式，讓美術(shù)館能夠在更穩(wěn)健的營(yíng)運(yùn)模式中維持下去。”

　　香港私人美術(shù)館的發(fā)展未來，就這樣因緣際會(huì)地落在了兩位年輕的“藏二代”肩上。“私人博物館一般相比公共博物館或商業(yè)畫廊有更大的彈性和多元 化，觀眾也許可以從中看到比較新鮮的藝術(shù)作品，這對(duì)于整個(gè)香港藝術(shù)生態(tài)的發(fā)展絕對(duì)是有利的。”亞洲藝術(shù)雜志《Orientations》出版人李宜芳最后 說。