齊白石先生，是中國近代最廣為公眾熟知的人物。不論是書畫篆刻，或者傳記故事，家喻戶曉。齊先生的出版物之眾多，在藝術家中，可以稱之為“前無古人”。鄙人雖也曾參役齊白石篆刻的編著，但截稿之后，總有莫名的遺憾。以為，對于其篆刻作品的搜集，終嫌不夠完整;對于齊白石之所以成為齊白石，答案仍不確鑿。就此求教于郎紹君先生，先生以《我們了解齊白石嗎》一文見示，余很是服膺郎先生這樣嚴謹的學術研究者。鄙人以研究璽印碌碌三十余年，但未將篆刻作為重心。齊白石的篆刻，余以為是近代篆刻很有意思的一個樣本。由于歷史原因，其對于現代篆刻的影響，是毋庸置疑的。其作品的研究我同樣認為，當以還原其時代，了解其人入手，方可“去遮蔽，見真實”。

　　齊先生的篆刻，余總竊疑不見其中年精力旺盛時期系統的創作。三年前得緣為《風流石癖》補壁書序，知道了陸質雅及其收藏，以及海上藏家王文甫先生，余欣然謂之重要發現。去歲初，有幸在滬上王宅府邸，觀賞了他的部分珍藏。親手摩挲之下，仍然很是震驚!這批篆刻完全不同于以往見到的齊氏作品。而且，系統性、保存程度之完整，出乎意表。詳審之余以為就研究而言，其中多數皆為無價之寶。何以言之?僅如：石面研磨之平整規矩，絕非石工匠人所為，而一定是出自“芝木匠”巧手之下，不由使人念及白石自述曾以“南泉沖的楚石”習刻的情景：“余學刊印，刊后復磨，磨后又刊，客室成泥，欲就干，移于東，復移于西，移于八方，通室必成泥底”。

　　只有經歷過如此艱辛磨礪，才能研磨出這樣規矩的印面。而一些大印，做四面、六面鐫刻，刻詩刻畫，用刀精益，極盡工巧之能事，除齊白石而外，無人能任此勞。

　　詢其所以，更得知王先生三十年如一日的孜孜以求，其中酸甜苦辣，百態人生，聞之撫掌感嘆：何言大陸缺少真正的收藏家!至于每一方印石、每幅刻畫的出處、原畫稿等比對。文甫先生曾做過大量資料的考證，這是專門的對比研究，在此不贅述。