2019年下半年，北京保利拍賣公司團隊先后走訪上海、廣州、杭州、南京、成都、西安、蘭州、長沙、貴陽、昆明、香港、臺灣等多個城市與地區(qū)。同時，遠赴北美、新加坡、日本、歐洲等地，精準拜訪諸多業(yè)內資深藏家及重要客戶，征集效果令人滿意，值得期待。

預展時間 ：11月29日至各專場拍賣前一日 
預展地點：全國農業(yè)展覽館 (北京市朝陽區(qū)東三環(huán)北路16號)

拍賣時間：12月1日-12月5日
拍賣地點：北京四季酒店 (北京市朝陽區(qū)亮馬橋路48號)

  重點拍賣場次 及 拍品推薦  

【近現代書畫】

　　經過半年的寰宇征集，北京保利秋拍近現代書畫板塊將推出多個專場及專題拍賣，包括近現代書畫夜場、名家書法夜場、藝海寶藏——南洋重要私人珍藏、聞妙香齋珍藏、琳瑯集——名家妙墨、慶祝新中國成立七十周年專題、紀念張大千誕辰一百二十周年專題、時時往來于心——張大千致張目寒信札、一代草圣——于右任墨跡、海外集珍等等，一系列重要畫作及諸多藏家私人珍藏的現身，總計約有800余件作品。

    其中，近現代書畫夜場預計將有九十余件大師的佳作。最重要作品當屬李可染1964年所繪毛主席長征詩意《萬水千山圖》，畫面橫向展現，重山疊積，如犬牙高低，參差錯落，雄奇壯麗，紅軍隊伍沿狹窄山路從左往右橫越畫面，山體以濃墨重色寫成，并敷染偏暖赭的紅色，塊面厚實穩(wěn)重，以留白形成的山路、水道穿插其間。從深濃墨色、赭色過渡到留白，色調的明暗變化，平衡了畫面厚重的體積感。全幅結構規(guī)整，筆墨精嚴，氣象萬千，是一幀文學性、藝術性與時代意義結合的精品佳作，是新中國美術史中的里程碑，也是畫家個人創(chuàng)作歷程中的重要代表作。本作與《萬山紅遍》同年繪制，重要性與精彩程度均可媲美。

李可染 萬水千山   鏡心 設色紙本 1964年作   97×143 cm   估價待詢
展覽
1.“世紀可染—紀念李可染誕辰100周年紀念展”，中華人民共和國文化部、江蘇省人民政府主辦，中國美術館，2007年11月4日—14日。
2.“首屆中國新疆藝術雙年展”，新疆國際會展中心，2014年6月25日—7月11日。
已知著錄
1.《美術家》第13期，第20頁，美術家出版社，1980年4月。
2.《李可染評傳》，圖74，雄獅圖書，1995年11月。
3.《世紀可染—紀念李可染誕辰100周年特刊》，第74頁，李可染基金會。
4.《世紀可染—紀念李可染誕辰100周年作品集》，第31頁，吉林美術出版社。
5.《點評中國書畫市場》，第61頁，中國文聯出版社，2009年。
6.《中國書畫投資指南》，第146頁，東方出版社，2012年。

　　石魯重要作品《移山》繪制于1954年，表現的是新中國成立初期蘭新鐵路烏鞘嶺隧道建設的這一重要歷史事件，石魯選取其中一個最具代表性的瞬間場景，三位建設者駕駛推土機同步進行土方作業(yè)，整個畫面構圖獨特，人物、推土機、堆集的土石、碾壓印跡等，細致生動的用筆，堅實的造型處理，強烈的光影效果建立起視覺真實感和感染力，是石魯五十年代初精心創(chuàng)作的巨制，代表了石魯在那個特定歷史時期的人物畫探索嘗試，生動地呈現出熱火朝天的社會建設奮進時代，充滿理想與激情的人民正在創(chuàng)造他們向往的新中國。此作早在1954年陜西省美術展覽會便對外展出，著錄已知九次，五十年代已有多次出版，無論從藝術性、還是流傳著錄情況上，均是石魯一生中最重要的畫作。

　石魯 《移山圖》　立軸 設色紙本　117×87cm 1954年作　題識：移山。烏鞘嶺上之青年推土機手。一九五四年石魯作。
展覽
1.“陜西省美展”，1954年。
2.“石魯書畫展覽”，中國美術館，1979年。
3.“西北美展”，1995年。
4.“二十世紀山水畫大展”，2006年。
5.“和平延年——慶祝中華人民共和國成立70周年特展”，保利藝術博物館，2019年10月16日-21日。
著錄
1. 《新觀察》，第三期封二，1955年。
2.《中國青年》封面，第24期，1955年。
3.《西北二屆美展作品選集》，第11頁，陜西人民出版社，1955年。
4.《小學生圖畫》，插圖2，遼寧畫報社，1957年8月。
5.《現代中國畫》，人民美術出版社，1957年。
6.《石魯書畫展覽目錄》，中國美術家協會，中國美術家協會西安分會，1979年。
7.《二十世紀山水畫集》，第224頁，上海書畫出版社，2006年出版。
8.《文匯報》（2006年6月4日第四版）“二十世紀山水畫大展”作品選刊。
9.《長安畫派源流展作品選》，第18-19頁，2012年。

　　傅抱石《聽泉圖》繪制于1963年，此作流傳有序，最早展覽記錄為1979年“傅抱石遺作展”，著錄已知高達二十余次，是一件傅抱石畫水的經典性畫作。他所創(chuàng)造的“皴水法”、“破筆點”和“掃雨法”都可以盡現于同一畫面中，而且那樣地富有詩意和情調。

　　【題識】癸卯端午大雨，約畫院諸生集桐陰館，商量畫學藉當贈之。蓋諸生受業(yè)已三年，將分赴各處工作也。協會、美術館及畫院同志亦承惠然蒞止。風雨聲中，濟濟一堂，情緒至為熱烈。于是乘興揮豪(毫)，作聽泉之景，以冀就正有道。將卒，忽見夏陽、博然兩位駐足人群之中。予以夏陽夙擅文辭，乃請惠一章，藉光筆墨。迨圖將成，而詩亦就矣。詩云：底事人群擠滿堂，然關風雨鬧端陽。桐陰館里茶當酒，不讀文章讀畫章。予素嗜酒，作畫時尤不可缺，是日獨以茶代之，夏陽此制乃記實也。越十有五日記于南京，傅抱石。

　　“紀念張大千誕辰一百二十周年專場”帶來張大千潑墨潑彩創(chuàng)作成熟期巨作《春山暮雪》(1970年)，橫幅絹本，長空巨壑，忽然被一場漫天風雪覆蓋。天地混沌，猶如盤古初開辟時的奇幻，向晚時分，暮云四合，煙塵風雪，悲愴壯烈，非大開大合的大手筆所不能為。《坐忘冊十開》系張大千寫給好友羅寄梅夫婦伉儷，十開畫面分別繪峨眉、黃山、松樹高士、牡丹富貴、事事大利、荷花、梅花、游魚等題材，極為用心，精彩絕妙。

【題識】春山暮雪。爰翁，庚戌三月可以居寫。【印文】大千父 【鑒藏印】逸齋秘籍

　　“藝海寶藏——南洋重要私人珍藏專場”共計32件作品，系東南亞資深藏家友情提供。本專場重要作品徐悲鴻《猛獅側目》，張大千《桂林龍隱巖》，李可染《蒼巖聳翠圖》、《青山密林》，黃賓虹《天池紀游》、《溪山靜觀》，傅抱石《湘夫人》，林風眠《仕女》以及吳冠中《山河新顏》、《月下玉龍山》，質量整齊，估價合理，值得期待。“聞妙香齋珍藏書畫”呈現五十余件作品，取自黃賓虹篆書匾額“聞妙香齋”，均為藏家歷經多年的悉心收集，包括徐悲鴻、齊白石、吳昌碩、黃賓虹、張大千、吳湖帆、林風眠、李可染、吳冠中、謝稚柳、關良等大師，多件作品有重要出版記錄，非常難得。

【題識】側目。卓庵先生方家惠教，廿七年七月抗日之際，悲鴻。【印文】東海王孫【鑒藏印】星洲秋齋珍藏

【題識】1.齊大。印文：白石

　　【古代書畫】

　　古代書畫板塊一承以往，“仰之彌高——中國古代書畫夜場”、 “藝林藻鑒——中國古代書畫日場”兩個專場呈現逾300件拍品。

出版：

1.《中國名畫集》第20集，圖版5，上海有正書局，1926年。

2.《中國名畫集》第三冊，日本珂羅版。

3.《宋元明清名畫大觀》，第141頁，東京大冢巧藝社，昭和六年（1931）。

4.《湖社月刊》第五十六冊，民國二十一年（1932）。

5.《藝林月刊》第四十期，中華民國二十二年（1933）。

6.《中國名畫寶鑒》，第626頁，東京大冢巧藝社，1936年。

7.《南畫大成·蘭竹 ·菊》卷，日本株式會社興文社，1936年。

8.《宋元明清名畫大觀》上，第141頁，廣陵書社，2005年。

9.《第二屆中國文物藝術品國際博覽會·古代書畫展覽圖錄》，第60-61頁，2010年。

著錄：

1.《石渠寶笈三編》見《秘殿珠林石渠寶笈匯編》第九冊，第572頁，北京出版社，2004年。

2.《歷代著錄畫目》，第329頁，（美）福開森編，人民美術出版社，1993年。

3.《古書畫過眼要錄》卷九，第411頁，徐邦達編，紫禁城出版社，2005年。

4《項元汴書畫典籍收藏研究》，第283頁，國家圖書館出版社，2012年。

5.《清宮陳設檔案》第13冊，第49頁，故宮出版社，2013年。

展覽：

1.“日華古今繪畫展覽會”東京美術學校文庫，昭和六年（1931年）。

2.“第二屆中國文物藝術品國際博覽會”，北京，2010年10月22日-25日。

來源：Fine Chinese Paintings from the Dingyuanzhai Collection, lot.83, Sotheby’s Taipei, 1994年4月10日

說明：此作經 項懋功、耿昭忠、耿嘉作、清宮內府、金城、金開藩、張學良遞藏。

　　【古董珍玩】

　　本次北京保利2019秋季拍賣，古董珍玩部共囊括十三個不同專場，共推出1600余件精品，品種囊括元明清御瓷、宮廷珍玩、古典家具、佛教藝術、文房、紫砂、銅鏡及當代工藝品。其中，以十面靈璧山居收藏元明清御瓷、古典家具為大成，另搭配【清乾隆 御制洋彩加金鏤雕團螭紋開光內繪「時時報喜」雙龍耳轉心瓶】及數十件清宮珍玩組成“禹貢”、“十面觀止”及“逍遙座”等專題拍賣。

清乾隆 御制洋彩加金鏤雕團螭紋開光內繪“時時報喜”雙龍耳轉心瓶　“大清乾隆年制”款　H 38.1cm

　　備注:

　　1. Maurin博士舊藏，編號229(一對之一)

　　2. 法國Tajan拍賣，1987年3月16-18日(一對之一)

　　3. 紐約佳士得，1996年3月28日，編號418(一對之一)

　　4. 重要私人收藏

　　出版:

　　1.《La Ceramique Chinoise, Le Guide du Connaisseur》，C. and M.Beurdeley，1974年，頁256，編號137

　　2.《Cabinet Portier - 100 ans 1909-2009》，編號431(一對之一)

　　轉心瓶為乾隆時期宮廷生活極盡繁榮下的產物。屬于清代乾隆盛世創(chuàng)制的一種瓶式。是乾隆帝本人意旨之下御窯廠監(jiān)督唐英殫精竭慮，創(chuàng)意精研之作。【清乾隆 御制洋彩加金鏤雕團螭紋開光內繪「時時報喜」雙龍耳轉心瓶】由上下兩部分組成，其中配以內膽;外壁通體以洋彩繪制紋飾。轉心瓶上部為口頸部，撇口，束頸，下外撇;口沿、頸部正中弦紋、及頸足處皆有加金，口沿下繪如意云一周，頸外飾以胭脂紅料彩繪卷草紋為地，洋彩纏枝寶相花，兩側貼塑魑龍耳，雕琢細膩生動，施褐彩為地，上描金勾勒。轉心瓶中部通體繪飾黃地洋彩纏枝西番蓮花，中部飾四幅圓形開光褐彩加金鏤雕團螭紋，施彩敷色妍麗華美。內膽中通景繪制十二只喜鵲，喜鵲象征“喜事臨門”，因自古用十二時辰計時，喜鵲十二只則寓“時時報喜”，一年有十二月，亦可稱“月月報喜”。所繪喜鵲身姿各異，飛鳴、行、止各有其姿。除喜鵲之外，紋飾中尚有青松、佛手、靈芝，表祝壽延年，福壽吉祥之意。圈足外撇，以胭脂紅料彩繪卷草紋為地，洋彩纏枝寶相花，近底以淺粉藍釉為地繪藍料彩回紋一周。器底滿施松石綠釉，中央以礬紅書“大清乾隆年制”篆書款識。本品集洋黃、果綠、礬紅、金彩，松石綠釉、胭脂紅料彩、藍料彩、鏤雕，轉心等多種工藝，畫面繁復而不雜亂，彌漫著花香鳥語，又透露出皇室的威儀，可謂巧奪天工，美艷非常。該瓶制作于清王朝最為鼎盛的乾隆時期，極盡奢華、嘆為觀止，充分體現了乾隆時期官窯洋彩瓷器制作工藝的最高成就。

　　備注：

　　1. 英國私人收藏

　　2. 英國馬錢特收藏，購自1960年代

　　3. 香港蘇富比，2009年4月8日，編號1603

　　4. 北美十面靈璧山居收藏，編號SO442

　　“十面觀止——玫茵堂、十面靈璧山居諸名藏珍瓷雅蓄”專場隆重呈現北美“十面靈璧山居”收藏之<清乾隆>、<清雍正>、<清雍正>即為雍正及乾隆早期，唐英摹制仿古青瓷工藝巔峰之作，顯赫了千年的粉青之色，從徽宗延續(xù)至乾隆皇帝，皆仰望著帝都天空，手捧著心中日月。

　　備注：

　　1.紐約佳士得，1998年9月16日，編號54

　　2.埃斯肯納齊(Eskenazi)舊藏

　　3.北美十面靈璧山居舊藏，編號EK24

　　備注：

　　1.香港蘇富比，1992年3月31日，編號966

　　2.北美十面靈璧山居舊藏，編號FR307

　　以北美十面靈璧山居領銜的“逍遙座”海外名家舊藏重要明清家具專場又將為我們帶來新一輪的視覺盛宴。選品件件珍稀、傳承有序。既有博物館級藏品，又有重要海外私人收藏。細觀此次專場，首次“紫”“黃”并重，紫檀重器的加入為寡淡清秋添濃墨重彩，從中亦可更清晰捕捉到“十面靈璧山居”這位北美神秘私人藏家的藝術格調和收藏版圖。專場格局有三，一為黃花梨家具，爽潔利落在最簡單的設計中以細節(jié)取勝;二為紫檀家具，精雕細刻以繁復的層次完成視覺的沖擊，三是精選其它材質，既有造型水平不輸硬木的櫸木家具，又有樣式罕見的核桃木、柞榛木家具等，簡樸秀雅，心意獨到。

　　翦淞閣今秋再度和北京保利攜手合作，隆重推出：“閑居受用：翦淞閣精選文房名品”專場，以文人閑居生活受用之香具、茶具、文具為題，精選文房清供如硯臺、筆尊、筆屏、書燈、畫具、硯山、鳥籠、暖爐、花盆、印章、臂擱、竹刻扇骨乃至明代香具之爐瓶盒與香筒及黃花梨制器等，其中包括江千里、邵文右、周尚均、楊季初、蔡時敏等工藝美術名家，乃至清末民初畫家任伯年、竹刻大師金西厓、畫家唐云等，俱為其流傳有序且珍罕難得的文房清供與藝術精品。

　　【現當代藝術】

　　北京保利2019年秋季拍賣，現當代藝術部將推出“現當代藝術夜場”及“現當代藝術”兩場拍賣。“現當代藝術夜場”共集結25件罕見臻品，分別來自常玉、吳大羽、藤田嗣治、吳冠中、李瑞年、丁天缺、劉開渠等20世紀早期藝壇先驅;曾梵志、周春芽、劉野、張曉剛、毛焰等蜚聲國際的中國當代藝術中堅力量;陳逸飛、楊飛云、羅中立等中國經典寫實藝術扛鼎之輩;以及段建宇、黃宇興、王子驕等青年才俊。“現當代藝術”專場涵蓋拍品135件，其中最為矚目的是9件來自安迪·沃霍爾、馬丁·基彭伯格等全球多個國家、地區(qū)的重要藝術家作品，我們希望以此為契機，與大家共同分享和展望多元繽紛的國際藝術生態(tài)。除此之外，還將推出“未來已來：青年藝術專題”，所有作品均將以無底價的形式拍賣。

　　常玉晚期代表作《聚瑞盈香》無疑是常玉靜物花卉系列的集大成之作，絢麗富貴的萬壽菊根植于一個小而淺的中式方盆中，畫面構圖在錯落有致中強調對稱平衡，花卉的枝干展示著中國傳統(tǒng)書法的用筆，蒼勁而有力。富有中國皇家意味的裝飾性色彩，鮮明、強烈而大膽。這些無一不體現了常玉對故土的思念與文化的認同，一股濃厚的精神思鄉(xiāng)情愁彌漫其中。《采韻系列之羅浮夢晌》是吳大羽最為知名的“采韻系列”中的精品佳作，充分展示了吳大羽強烈的藝術激情，在抽象的畫面中，繽紛的色彩與快速的筆觸成功營造出一個絢爛的虛幻世界。

　　藤田嗣治的兩件作品：《1918年冬》是藤田嗣治初到巴黎的代表作，畫面描繪了在銀裝素裹的冬日中相互嬉戲的女性群像。《小女孩與鳥》則代表了1950年代后期，藤田嗣治再次回到巴黎時所創(chuàng)作的“女孩肖像”系列的典型風格。此次還將推出兩件吳冠中人物畫創(chuàng)作時期的罕見精品。其中最為珍稀的是吳冠中在1962年為愛妻所創(chuàng)作的《朱碧琴肖像》，這件滿含深情的早期大尺幅油畫作品同時也是目前可見唯一能在藝術市場中流通的吳冠中早期人物肖像作品，其稀缺價值不言而喻。

　　在曾梵志創(chuàng)作于1998年的《面具系列》中，出現了極為罕見的流淚面具形象，面具似乎已無法壓制人物內心的痛苦:社會的重壓和人際的虛假在此時已經爆發(fā)。
 

　　周春芽“桃花系列”之《桃花春色》構圖飽滿，色彩鮮明單純而又富于變化，各種補色關系令畫面充滿了強烈的韻律感，而整體色調卻極為統(tǒng)一，大面積的粉色撲面而來，給人一種明媚春天的感受。《綠墻:軍大衣》是張曉剛“綠墻系列”的代表，所描繪的軍大衣，是一個時代的符號，在某種程度上意味著一種文化的規(guī)訓和對于個性的抹殺，代表著個人自由與社會規(guī)范之間的沉重張力。2002年開始，劉野創(chuàng)作了一系列以中國著名女性為主題的肖像作品，其中包括阮玲玉、鄧麗君和張愛玲等。盡管畫面充滿天真與童趣，但在畫面背后，卻是無法掌握自身命運的哀嘆，《M的肖像》是其中唯一一張表現當代女性的作品，所彰顯的是獨立、自信的當代女性氣質。

　　【當代水墨、沉香】

　　
任重 西園雅集圖

　　對于眾多資深藏家來說，似有這樣一種共識，那就是在進行藝術欣賞時，體驗重于理解。這意味著擁有不同社會背景、教育經歷、人生感悟的人會對同一件作品產生截然不同的觀感。因此，對于藝術家來說，最可貴的品質也許并非高超的再現能力，而是透過二維的平面給予觀者想象空間的功力，山水畫的“進可居、退可游”，人物畫的“理想之美”講的都是同一個道理。在即將到來的北京保利2019年秋季拍賣的當代水墨板塊中，我們試圖通過作品來敘事，既有古人的事，也有當下的事;既有生活中的小美好，也有夢中的海市蜃樓;既有萬水千山的波瀾壯闊，也有尋常巷陌的流水人家。盼望著每一位藏家都能在這一專場中尋找到能與自身產生共鳴的作品，感受這無言之美給予我們的無盡遐想。

　　中國的香文化始于春秋，成長于漢，完備于唐，鼎盛于宋。在這其中，沉香憑借其清冽雅致的氣味以及安神定心的藥用價值有著“樹之精魄”之稱號。但沉香在香文化中的意義卻未止步于其實用價值，更是被賦予了更多的文化內涵。在蘇軾眼中，沉香代表了君子沉著曠達的人格品質，“獨沉水為近正，可以配詹匍而并云。矧儋崖之異產，實超然而不群。既金堅而玉潤，亦鶴骨而龍筋。”在詞人毛滂筆下，沉香似姑娘綿綿不絕的情愫，“沉香添小炷，共挹薰爐語。香解著人衣，君心蝴蝶飛。”在世代更迭中，我們從未忘卻沉香給予我們的嗅覺記憶，它是先人思想的化身，也是我們找尋最初記憶的古老媒介，可以幫助我們在迷霧中辨認出亦真亦幻的生命本質。在此次北京保利2019秋季藝術品拍賣中，我們將特別推出“金堅玉潤，不負我聞——‘皇家樓’藏沉香專場”，此專場收錄的54件作品不僅涵蓋來自海南、香港、越南、印尼、柬埔寨的專業(yè)級沉香料，還包括更適宜佩戴的沉香手串以及乾隆年間的沉香擺件，希望藉由這裊裊之香能讓諸位藏家重拾對“海之波瀾，山之嶙峋”的向往。
 

　　【珠寶鐘表】

　　2019 北京保利秋季拍賣會中為藏家極具資產配置價值的瑰麗珠寶，涵蓋各個類別的珍罕寶石，均產自于最為珍貴稀有的礦區(qū)，產地從克什米爾、緬甸抹谷，到哥倫比亞;顏色從鴿血紅，皇家藍，到帝王綠;彩色鉆石涵蓋珍稀粉鉆、黃鉆，到珍罕白鉆，為大眾投資提供了最為專業(yè)的建議與選擇。