2016年8月6日下午在“神農(nóng)論壇——中國裝置藝術(shù)三十年”研討會(huì)現(xiàn)場進(jìn)行了“最具影響力的三十件裝置藝術(shù)作品”的評(píng)選活動(dòng)，此項(xiàng)評(píng)選一方面旨在梳理中國裝置藝術(shù)三十年最重要的作品，另一方面進(jìn)一步確立神農(nóng)論壇在中國當(dāng)代藝術(shù)中的權(quán)威性和影響力。

　　作為此次評(píng)選工作的負(fù)責(zé)人之一，批評(píng)家顧丞峰在接受雅昌藝術(shù)網(wǎng)專訪時(shí)，談到此次評(píng)選的規(guī)則主要體現(xiàn)在三個(gè)方面：一是作品本身所達(dá)到的文化針對(duì)性;二是作品在重要的歷史關(guān)頭、時(shí)間節(jié)點(diǎn)是產(chǎn)生了巨大的影響力，也就是在彼時(shí)彼地的重要性;三是藝術(shù)家創(chuàng)作的持續(xù)性，這個(gè)規(guī)則是與會(huì)評(píng)委們的常識(shí)性基本共識(shí)，在這個(gè)共識(shí)的基礎(chǔ)上，進(jìn)行三輪的評(píng)選工作，第一輪是郵件評(píng)選，從約60件作品中郵件選出30件預(yù)選作品，如備選名單有遺漏的話，還有自選名單可以填寫;第二輪投票是在8月5日的會(huì)上從約150件提名作品中再次選出30件作品，在提名的過程中還可以做作品的補(bǔ)充;8月6日下午，第三輪投票是讓在座批評(píng)家從60件作品中投票選出最后30件作品。

　　參與評(píng)選的專家名單如下：陳默、陳孝信、高嶺、顧丞峰、何桂彥、賈方舟、冀少峰、李曉峰、劉淳、魯虹、馬欽忠、孫振華、陶詠白、佟玉潔、王端廷、王林、楊衛(wèi)、殷雙喜。(按姓氏首字母排序)

　　中國裝置藝術(shù)三十年最具影響力作品評(píng)選結(jié)果如下：陳箴《圓桌》(1995)、谷文達(dá)《聯(lián)合國》系列作品(1989起)、吳山專《紅色幽默系列之一•赤字》(1986)、艾未未《向日葵種子》(2010)、黃永砅《〈中國繪畫史〉和〈現(xiàn)代繪畫簡史在洗衣機(jī)攪拌了兩分鐘》(1987)、毛同強(qiáng)《地契》(2010起)、宋冬《物盡其用》(2005)、姜杰《大于一噸半》(2014)、尹秀珍《可攜帶的城市》(2003)、蔡國強(qiáng)《草船借箭》(1998)、林天苗《纏的擴(kuò)散》(1995)、呂勝中《招魂堂》(1990)、王魯炎《鋸》(2008)、徐冰《天書》(1987)、展望《城市》(2003)、張永見《黑匣子——天命指南——由痣看命》(1989)、高氏兄弟《子夜的彌撒》(1989)、王功新《布魯克林的天空》(1995)、王晉、郭景涵、姜波《冰-96中原》(1996)、肖魯《對(duì)話》(1988)、施慧《老墻》 (2003)、隋建國《運(yùn)動(dòng)的張力》(2012)、汪建偉《黃燈》系列(2011)、陳慶慶《漢--拷貝出土文物》(2003)、陶艾民《女人河》(2005)、《真相》(2011)、徐冰《何處惹塵埃》(2004)、徐坦《Made in China 》(1990)、鄭國谷《再銹2000年》(1999-2000)、徐震《香格納超市》(2007)三十件作品。

　　顧丞峰教授認(rèn)為此次評(píng)選是一次公平、公正、公開的當(dāng)代藝術(shù)作品評(píng)選，選出來的三十件作品是具有代表性的，總體上概括了裝置藝術(shù)三十年的主要成就。相比于前兩屆來說，這是比較圓滿的結(jié)果。原因在于：一、評(píng)選的基礎(chǔ)工作做得很扎實(shí);二、評(píng)委們雖然有不同意見，但都在充分尊重和堅(jiān)持規(guī)則的基礎(chǔ)之上，用既定的方式有效地參與了評(píng)選;三、在媒體在場的情況下、主辦承辦方監(jiān)票的條件下進(jìn)行的公開評(píng)選工作。

　　對(duì)于評(píng)選中的遺憾，顧丞峰教授認(rèn)為，雖然比較順利地得出了結(jié)果，這是個(gè)基本公平的結(jié)果，但還是有些重要的藝術(shù)家沒有進(jìn)入到名單中，這個(gè)和評(píng)委的視野局限性有關(guān)，也和該藝術(shù)家在彼時(shí)彼地的影響力傳播程度有關(guān)。

　　評(píng)選的過程是個(gè)民主的過程，民主是要付代價(jià)的，在充分民主之下所評(píng)選出來的結(jié)果只能說不是一個(gè)最壞的結(jié)果，而不是最好的結(jié)果。可以肯定的一點(diǎn)是，結(jié)果和有些人心中想象結(jié)果會(huì)有距離，但這個(gè)結(jié)果一定是比獨(dú)裁的、內(nèi)定的、黑箱操作的結(jié)果要更具加公平和公正，是一種遺憾的民主，但總比沒有民主好。每一次評(píng)選都有遺憾，遺憾也是一種具有缺憾的美。

　　陳箴 《圓桌》(1995)

　　谷文達(dá)《聯(lián)合國系列-人間》(1989年起)(人發(fā)編織)

　　吳山專 《紅色幽默系列之一·赤字》(1986)

　　艾未未 《向日葵種子》(2010)

　　黃永砅 《〈中國繪畫史〉和〈現(xiàn)代繪畫簡史在洗衣機(jī)攪拌了兩分鐘》(1987)

　　毛同強(qiáng) 《地契》(2010起)

　　宋冬 《物盡其用》(2005)

　　姜杰 《大于一噸半》 (2014)

　　尹秀珍 《可攜帶的城市》(2003)

　　蔡國強(qiáng) 《草船借箭》(1998)

　　林天苗 《纏的擴(kuò)散》(1995)

　　呂勝中 《招魂堂》(1990)

　　王魯炎 《鋸》(2008)

　　徐冰 《天書》(1987)

　　展望 《城市》(2003)

　　張永見 《黑匣子——天命指南——由痣看命》(1989)

　　高氏兄弟 《子夜的彌撒》1989

　　王功新 《布魯克林的天空》(1995)

　　王晉、郭景涵、姜波 《冰-96中原》(1996)

　　肖魯 《對(duì)話》(1988)

　　施慧 《老墻》 (2003)

　　隋建國 《運(yùn)動(dòng)的張力》(2012)

　　汪建偉 《黃燈》系列(2011)

　　陳慶慶 《漢--拷貝出土文物》2003年

　　陶艾民 《女人河》(2005)

　　魏光慶 《真相》(2011)

　　徐冰 《何處惹塵埃》(2004)

　　徐坦 《Made in China 》(1990)

　　鄭國谷 《再銹2000年》(1999-2000)

　　徐震 《香格納超市》(2007)