由濰坊市文化和旅游局、深圳市文化廣電旅游體育局指導，齊魯文化（濰坊）生態保護區服務中心于希寧藝術館攜手關山月美術館聯合主辦的“花發南北枝：關山月、于希寧花鳥畫藝術專題展”開幕式于近日在深圳關山月美術館舉辦。

關山月、于希寧都生于內憂外患、國勢阽危的時代，也是中西文化踫撞、新舊觀念替置的時代。他們的作品始終回應近現代以來國家民族文化的自強與復興，也體現了藝術家個體的探索奮進與人文關懷。
 
展覽開幕式上，廣東省美協副主席、深圳美協主席、關山月美術館館長陳湘波，濰坊市文化和旅游局黨組成員、齊魯文化（濰坊）生態保護區服務中心主任高增光，濰坊市美協主席王居明先后致辭。于希寧家屬于剛、傅新元夫婦，關山月家屬關堅以及沈穎、考魯明、林清波、劉冬、江浩、張濤等嘉賓出席開幕式。開幕式由關山月美術館副館長王新妮主持。

關山月先生以山水畫聞名于世，堅持嶺南派革新主張，其畫立意高遠，境界恢宏。亦擅花卉，晚年喜作梅花，鐵干繁花，有雄渾厚重之意。本次展出的關山月花鳥專題作品，同他的抗戰畫、寫生畫、主題創作和山水畫一道反映著他“筆墨當隨時代”的創作理念。他的花鳥畫以表意傳情、托物寓意的手法，抒發著個人乃至家國的藝術情感。無論是嶺南的紅棉、綠榕，還是一直被中國人寄寓精神力量的蒼松、翠竹、古柏，都體現了藝術家豐富的精神世界。

于希寧先生的花鳥畫，傳統功力深厚，蒼勁中見秀逸，疏朗中見典雅，筆墨精到而內涵豐富。其所繪凌霄、紫藤，草書入畫，筆走龍蛇，聲勢奪人；而牡丹、芍藥則墨韻淋漓，有臨風含露之致；他筆下的瓜果蔬菜，鮮嫩欲滴，生活氣息尤為濃郁。展品中許多體現深圳等南方風物的描繪，“千里迢迢征，邊陲招客心；行行避暑地，西麗最宜人”（深圳西麗湖拾得），“南國芳菲盡出奇，扶桑茉莉遍墻籬”（深圳游），詩畫交融，又可感受到于希寧“生活藝術化，藝術生活化”的真實寫照。

關山月的梅花有“關梅”之稱。作為一個山水畫家，他充分地發揮了善于營造整體氛圍的藝術語言技巧，他一反古人畫梅遺意，奇險的構圖、雄健的筆力，同時，毛澤東的革命哲學的也給了他很多啟發，所有這一切都傾向于在整體上追求咄咄逼人的氣勢和疾速運動的節奏，構成了關氏畫梅的風格特征。1980年代以后，關氏梅花進入一種圓融化境，他變得更加揮灑自如，將個人筆墨氣質和作為山水畫家的視野，融入梅花的創作之中。關氏以迅雷奔驟的取勢和恣肆的筆法，畫出了一個飽經滄桑的中國藝術家胸中的郁勃之氣。

關山月《雪里梅花見精神》53cm×137cm 紙本設色 1993年 關山月美術館藏（首次展出）

于希寧則以“才德勤修養，三魂共一心”為座右銘，在繪畫中強調國魂、畫魂與人魂的統一。人魂成為連接國魂、畫魂的重要支點，對民族精神的認同和對國家命運的關注通過作品傳達出積極深刻的精神力量。他曾談到：“文藝工作者要把立足點扎根于中華民族之中，把自己的感情融入人民群眾之中，使自己的步伐跟上時代的發展和變化。”自20世紀80年代以來，于希寧以“梅花”為主要創作題材，如《鐵骨冰魂》《雪梅圖》《龍柯鐵骨》等一大批巨幅梅花作品相繼問世，作品中透露出強烈的積極樂觀、百折不撓的審美氣質，成為民族精神的文化符號。在“三魂共一心”藝術觀的指導下，他成功實現了衰年變法，形成了壯美明麗的藝術風格。他筆下的梅花已經不是自然物象中的花卉，而是因高度升華為“國魂”“人魂”而成為一種精神象征，一種超越個體審美經驗的大境界。“于梅”也因此成為他獨特的藝術符號，為世矚目。

于希寧《鐵骨冰魂》364.5cm×143cm  1987年

于希寧、關山月兩位同時代的藝術家，皆以畫梅著稱于世，他們都通過花鳥畫這種藝術形式表達家國情懷與時代精神。他們的作品始終回應近現代以來民族文化的自強與復興，也展現著藝術家個體的探索奮進與人文關懷。 

本項目為深圳市關山月美術館聯合山東濰坊于希寧藝術館共同推出的花鳥專題陳列展，展覽關注兩位同時代的藝術家在藝術情感領域，對家國情懷恒久主題的闡發。同是以物寓情、以形寫神，觀眾可在同場看見一北一南兩位中國藝術家，以不同的藝術手法，對相同主題表達各自的生命情感。他們的作品呈現出了藝術的豐富性與多樣性，并且同樣充滿時代張力。

本次展覽是兩個名家館基于藏品聯合策劃的首度交流項目，也是濰坊與深圳一北一南兩座城市之間文化與藝術交流互鑒的一次生動實踐。
 
據悉，展覽在關山月美術館將展出至2024年6月2日，之后還將到濰坊市舉辦巡展。

關山月《松竹梅組之梅》紙本設色 179x95.8cm 1986年 關山月美術館藏


關山月《水仙》 64×134cm


關山月《綠源贊》119.5cm×119cm 紙本設色  1992年 關山月美術館藏


關山月《春江水暖圖立軸》

關山月《紅棉》51cm×56.2cm 紙本設色 1939年


關山月《黑牡丹》 1979年


關山月《冷月墨凝香》 68cm×136cm 紙本設色 1987年 關山月美術館藏


于希寧《月桂》 151cm×82.5cm  1984年


于希寧《老柯壽者相》 151cm×83cm  2002年


于希寧《墨竹橫卷》47cm×154cm  1991年