方駿
藝術(shù)家簡(jiǎn)介
方駿（1943—2020），1965年畢業(yè)于南京師范學(xué)院美術(shù)系。1981年南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系中國(guó)畫(huà)研究生畢業(yè)，獲碩士學(xué)位，后留校任教。曾任美術(shù)系系主任，南京藝術(shù)學(xué)院教授，中國(guó)藝術(shù)研究院研究員，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院研究員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。
自清代以來(lái)，南京一直是中國(guó)山水畫(huà)的重鎮(zhèn)，從龔賢為首的金陵八家，到近現(xiàn)代的傅抱石、錢(qián)松嵒、亞明、宋文治、魏紫熙等，大家輩出，群星璀璨。方駿是繼以上大家之后又一位以其別具風(fēng)貌的繪畫(huà)語(yǔ)言和戛然獨(dú)造的形態(tài)面貌自成一家。
方駿山水畫(huà)第一個(gè)特點(diǎn)是現(xiàn)代構(gòu)成與傳統(tǒng)筆、墨、彩的高度結(jié)合與統(tǒng)一。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)賦予作品有序的空間、合理的層次、強(qiáng)烈的節(jié)奏感和裝飾性。方駿筆下的各類(lèi)物象，如山石、溪流、云氣、林木、屋舍、舟橋、人物等等，都精心安排，前后左右，大小遠(yuǎn)近，主次詳略，松緊疏密，穿插過(guò)渡皆井然有序。同時(shí)，由于山體多以長(zhǎng)線勒出，較少皴筆，且注意塊面組合間的大小、形狀，甚至角度的穿插與變化。而方駿用筆松動(dòng)、靈活，有時(shí)甚至恣縱奔放，表現(xiàn)了更多隨機(jī)的因素，從而使理性與感性、紀(jì)律與自由達(dá)到某種平衡。故而方駿的山水面貌與傳統(tǒng)的山水畫(huà)有著顯著的差異，頗具現(xiàn)代的形式構(gòu)成意味，同時(shí)又與傳統(tǒng)有著血脈相承的連系。
方駿山水畫(huà)的第二個(gè)突出特點(diǎn)是色彩與水墨的結(jié)合。中國(guó)傳統(tǒng)的山水畫(huà)崇尚老莊哲學(xué)和魏晉玄學(xué)，“以素為貴”。特別是明代董其昌提出南北宗論，平淡天真的南宗水墨成為此后中國(guó)山水畫(huà)的主導(dǎo)。直到近代，在吳湖帆、張大千等人的努力下，色彩才重新受到重視，重新成為山水畫(huà)創(chuàng)作的一個(gè)重要方面。方駿在繼承前人的基礎(chǔ)上進(jìn)一步創(chuàng)新，其打破傳統(tǒng)設(shè)色類(lèi)型化的界線，并借鑒了西方繪畫(huà)中的色調(diào)因素，他畫(huà)面往往以某一種顏色作為主要色調(diào)，其他顏色都要融入到這種顏色中，這使得他筆下的山水既與傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的色彩觀拉開(kāi)了距離。同時(shí)，他強(qiáng)化了局部物像的色彩特質(zhì)，并充分利用植物色和礦物色混合使用時(shí)會(huì)相互排斥等原理，使得他的畫(huà)面顯得格外明快、純凈。這種以染代皴的技法帶有明顯的現(xiàn)代性意味，在當(dāng)今山水畫(huà)壇可謂獨(dú)樹(shù)一幟。
方駿山水畫(huà)的第三個(gè)特色是景與境的結(jié)合。中國(guó)山水畫(huà)素來(lái)提倡景與境的交融，再現(xiàn)與表現(xiàn)的互補(bǔ)，既非純?nèi)痪呦笥址羌內(nèi)怀橄蟮囊庀蠡钠胶狻７津E的山水畫(huà)在這一方面表現(xiàn)得很突出。在方駿的筆下，既有具體而精到的描繪，又有大膽而浪漫的抒發(fā)，既“度物象而取其真”，又“因心造境，以手運(yùn)心”，達(dá)到景與境的高度統(tǒng)一。中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)亦自古提倡可居可游、曲徑通幽之意境。方駿的山水畫(huà)中也往往包含有石橋漁舟、竹坡松崗、石門(mén)洞天、巒峰白云、濃淡遠(yuǎn)山等物象元素。但這些物象與傳統(tǒng)山水畫(huà)的物象有所區(qū)別，它們大多源自畫(huà)家的生活，經(jīng)過(guò)畫(huà)家主觀藝術(shù)處理，提煉而成。它們與畫(huà)家在現(xiàn)實(shí)生活的自我體驗(yàn)息息相關(guān)，既有世外桃源的浪漫，又有現(xiàn)代生活的氣息。
在方駿的山水畫(huà)中，還可以看到其他的一些將矛盾著的雙方相對(duì)立統(tǒng)一的美學(xué)特征：如實(shí)景與虛景的結(jié)合，實(shí)景多安排于近處，虛景多安排于遠(yuǎn)處，實(shí)景多為人造景觀，虛景多為自然景觀；文學(xué)與繪畫(huà)的結(jié)合，方駿有著很高的文化修養(yǎng)和深厚的文學(xué)底蘊(yùn)，不但常在畫(huà)上題寫(xiě)宋詞集句聯(lián)語(yǔ)，而且其畫(huà)作的本身便每每體現(xiàn)出古典詩(shī)詞尤其是宋詞中的意境等。這些都使得方駿的山水畫(huà)自然而然地呈現(xiàn)出一種別具特色的藝術(shù)風(fēng)貌和不同俗流的美學(xué)趣味。
方駿山水畫(huà)顯示了他的勇敢嘗試和可貴探索。他的這種嘗試和探索，對(duì)于中國(guó)山水畫(huà)的繼承和發(fā)展具有可貴的啟發(fā)意義。
