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藝術(shù)家簡(jiǎn)介

   崔振寬，陜西長(zhǎng)安人，1935年生于西安，1960年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系，現(xiàn)為陜西省山水畫研究會(huì)名譽(yù)主席、中國(guó)國(guó)家畫院研究員、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問、西安美術(shù)學(xué)院客座教授、陜西國(guó)畫院畫家、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。
 
   崔振寬是現(xiàn)代美術(shù)學(xué)院中培養(yǎng)出來(lái)的新中國(guó)畫家。在西安美術(shù)學(xué)院讀書期間，他接受了美術(shù)學(xué)院寫實(shí)造型的扎實(shí)訓(xùn)練，也繼承了“長(zhǎng)安畫派”的“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”學(xué)術(shù)傳統(tǒng)，在不斷探索與嘗試中，崔振寬逐漸成長(zhǎng)為“長(zhǎng)安畫派”第二代畫家中的代表人物。
 
   崔振寬的山水畫實(shí)踐與探索主要集中在水墨山水和焦墨山水兩個(gè)方面。
 
   20世紀(jì)90年代之前，崔振寬主要著力于水墨山水方面。早期多注重與強(qiáng)調(diào)寫生和寫意，多表現(xiàn)西部山水，80年代以后也不再局限于表現(xiàn)黃土高原的地域風(fēng)貌。其水墨山水畫在繼承石魯、趙望云等藝術(shù)家筆墨經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，更多地體現(xiàn)出畫家的主體精神和時(shí)代感受，呈現(xiàn)出一種混茫壯偉的風(fēng)格特征。
 
   20世紀(jì)90年代開始，崔振寬開始探索基于筆墨本體的語(yǔ)言建構(gòu)。在深入地學(xué)習(xí)、研究黃賓虹的過程中，崔振寬對(duì)焦墨山水產(chǎn)生了濃厚的興趣，并逐步確立了個(gè)人的風(fēng)格面貌。崔振寬在90年代創(chuàng)作的焦墨山水中，幾乎是運(yùn)用毫無(wú)水分的絕對(duì)化焦墨，畫中渴筆也宛如刀刻的味道，甚至是以逆鋒運(yùn)筆來(lái)形成峭拔凌厲的筆鋒。其畫作既張揚(yáng)西部地域山水的鮮明特征，又釋放了更多的筆墨能量，從而構(gòu)建出一種兼具點(diǎn)、線、面旋律的視覺新體驗(yàn)。
 
   近五年來(lái)，崔振寬的山水繪畫又出現(xiàn)了一些新的變化：放大的筆墨并試圖將水墨山水與焦墨山水融為一體。雖然仍舊是以焦墨枯筆作為主體語(yǔ)言，但是焦墨中顯然混入了些許水分，甚至是在某些局部中融入了彩墨的成分。放大的每一點(diǎn)、每一畫，在行筆過程中的起承轉(zhuǎn)合、抑揚(yáng)頓挫，，筆墨使其山水作品更加趨于抽象化表現(xiàn)，雖然仍可以隱約感受到畫面中描繪的或是局部山體、高坡、險(xiǎn)峰等形象，然而這種朦朧的、似似而非的形象已然已經(jīng)由轉(zhuǎn)化為一種內(nèi)在的筆墨結(jié)構(gòu)，甚至于轉(zhuǎn)化為純粹的點(diǎn)線面關(guān)系。
 
   在中國(guó)社會(huì)現(xiàn)代化進(jìn)程和西方現(xiàn)代藝術(shù)的強(qiáng)烈沖擊中，在不斷感受當(dāng)代生活與文化心理變化的同時(shí)，崔振寬潛心研究傳統(tǒng)書畫最核心的形式語(yǔ)言——即筆墨表達(dá)系統(tǒng)，頑強(qiáng)探尋其現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的具體可能性和個(gè)人連接點(diǎn)。
 
   崔振寬在黃賓虹“沿皴作點(diǎn)”的基礎(chǔ)上探索出了獨(dú)具個(gè)人特色的“以點(diǎn)為皴”，其筆下山水形象更進(jìn)一步隱退，筆墨進(jìn)一步走向了前臺(tái)，實(shí)現(xiàn)了從傳統(tǒng)筆墨集體系統(tǒng)到現(xiàn)代藝術(shù)個(gè)人性的轉(zhuǎn)換。
 
   從寫生、寫意到寫心，崔振寬將中國(guó)繪畫的書寫性推進(jìn)到一個(gè)新的高度——解析性和極致化的筆墨——不是以書作畫的趣味性，而是以畫當(dāng)書的表現(xiàn)力。